رابرٹ ایگرز نے اپنی فیچر فلم پہلی فلم کے ذریعے سامعین کو چونکا دیا ، ڈائن، اور جینر سنیما کے دائرے میں دیکھنے کے لئے جلدی سے ایک نام بن گیا۔ ان کی نئی فلم کی ریلیز کے لئے توقعات وابستہ ہیں ، لائبریری، ستاروں رابرٹ پیٹنسن اور ولیم ڈافو کی دو بھاری بھرکم اداکاریوں کے ذریعہ جنون میں ایک بخار نزول۔

مجھے حال ہی میں ایگرز کے ساتھ چیٹ کرنے کا موقع ملا لائبریری، اس کی ناک آؤٹ پرفارمنس ، اور تفصیل سے اس قدر پیچیدہ توجہ کے ساتھ کسی فلم کو تیار کرنے کے انوکھے چیلنجز۔

میرا مکمل جائزہ پڑھنے کے لئے یہاں کلک کریں of لائبریری TIFF میں اس کے پریمیئر سے

---

کیلی میک نیلی: پہلے ، فلم کی شروعات کیا تھی؟ یہ تصور کہاں سے آیا ہے؟ یہ کیسے پیدا ہوا؟

رابرٹ ایگرز: میرا بھائی ایک اسکرین پلے پر کام کر رہا تھا جس کے بارے میں اس نے کہا تھا کہ مینارہ میں بھوت کی کہانی ہے ، اور میں سمجھتا ہوں کہ یہ ایک عمدہ تصور ہے اور مجھے امید ہے کہ وہ اس سے بہت دور نہیں جائے گا تاکہ میں اس سے اس کی چوری کرنے کی اجازت طلب کروں۔ . اور یہی ہوا ہے کیونکہ جب اس نے مینارہ میں بھوت کی کہانی کہی تو میں نے اس سیاہ اور سفید ، زنگ آلود ، غبار آلود ، مستحکم ، زنگ آلود ماحول کی تصویر کشی کی۔ مصائب پہلے کھانے کے منظر سے اور میں ایک ایسی کہانی ڈھونڈنا چاہتا تھا جو اس ماحول کے ساتھ چلی گئی ہو۔ 

تو جب میں نے کام کرنا شروع کیا تھا ، تو پھر 2011 یا 2013 میں ، یا اس طرح کی کوئی بات ، لائبریری, ڈائن ایک ساتھ آئے اور اس کے نتیجے میں ، میں نے اپنے بھائی کو بلایا اور کہا ، دیکھو ، یہ لائٹ ہاؤس اسکرپٹ ساتھ ساتھ لکھتے ہیں ، میں کچھ اور بڑی چیزیں تیار کر رہا ہوں ، اور مجھے لگتا ہے کہ میری پچھلی جیب میں کچھ چھوٹا ہونا ہی دانشمندی ہوگی۔ چنانچہ ہم نے اپنے 10 صفحات کی اسکرین پلے اور بہت سارے نوٹوں اور تصاویر لی اور کچھ سال پہلے اسے ایک ساتھ مل کر اس فلم میں تبدیل کردیا۔

کیلی میک نیلی: قدرتی روشنی کے علاوہ ، سیٹ کی عمارت ، آرتھوکومیٹک شکل ، اور 1.19: 1 تناسب کے درمیان ، آپ کو مدت اور جمالیاتی اور ماحول کی تفصیلات سے متعلق واقعی متاثر کن وابستگی ملی ہے۔ کیا آپ ان تمام عناصر کو فلم میں مرتب کرنے اور بنانے کے عمل کے بارے میں تھوڑی بہت بات کرسکتے ہیں؟

رابرٹ ایگرز: ہاں ، میرا مطلب ہے کہ ہر چیز یکساں ہے ، میں لکھ رہا ہوں اس وقت ہر وقت تحقیق کرتا ہوں ، اور لکھتے وقت تصاویر اکٹھا کرتا ہوں ، اور تصاویر تھیمز اور کسی بھی چیز کو متاثر کرسکتی ہیں ، کیونکہ اس فلم میں میری اتنی لمبی تاریخ ہے فلم سازی کی زندگی۔ میں اس بارے میں ایک سال سے جارین بلاشکے ڈی پی سے بات کر رہا ہوں ، اور ہمارے پاس ہر طرح کے نظریات ہیں۔ اور یہ تمام قسم کا آخر ہوتا ہے ، آخر کس طرح ہم اپنے ہاتھوں پر ہاتھ ڈال سکتے ہیں؟ اور ، آپ جانتے ہو ، ہم چاہتے ہیں کہ اس کی شوٹنگ اسے آرتھوکومیٹک فلم اسٹاک پر ہو جو آپ اب بھی فوٹو گرافی کے ل purchase خرید سکتے ہو ، لیکن کوئی بھی ایسا نہیں جو ہمارے لئے 35 ملی میٹر موشن پکچر فلم بنا سکے ، اور نہ ہی ہم اس کا متحمل ہوسکتے۔ کرنے کے لئے. لہذا ہم bwXX پر قائم رہے ، سیاہ اور سفید نفی جو 1950 کی دہائی سے تبدیل نہیں ہوا ہے۔ 

سیاہ فاموں نے اچھ bottomی اطمینان بخش انداز میں باہر نکلا ، اس میں انتہائی مائکروپراسٹنٹ ہے ، اور آپ کو معلوم ہے کہ اور کیا ہے؟ جیسے ، یہ موجود ہے! [ہنستے ہوئے] اور پھر جارین نے شنائیڈر کے ساتھ مل کر ہمیں ایک آرتھوکرومیٹک شکل دینے کے لئے ایک کسٹم فلٹر تیار کیا اور پھر پینویژن نے جارین کے پاس اپنے پراسرار لینز کھولے جو ایک گھماؤ اسکول والے لڑکے کی طرح جاسکتے ہیں اور ہر طرح کی زیادتیوں کا پتہ لگاسکتے ہیں۔ ہمارے خیال میں زوم لینس والے دو یا تین شاٹس ہیں جو ہمیں یہ بھی معلوم نہیں ہوتا ہے کہ یہ کیا ہے ، یہ کہاں سے ہے ، جب یہ بنایا گیا تھا۔ تو انہوں نے سوچا ، "جارین کو اس پر ایک نظر ڈالنی چاہئے" [ہنستے ہوئے]۔

کیلی میک نیلی: ساتھ ڈائن، میں جانتا ہوں کہ بات چیت کو تاریخی دستاویزات سے کھینچا گیا تھا۔ مکالمہ لکھنے کا عمل کیا تھا؟ لائبریری?

رابرٹ ایگرز: جی ہاں ، ڈائن مدت کے ذرائع سے برقرار ہیں کہ جملے کی ایک بہت ہے. اس وقت میرا خیال یہ تھا کہ ان پیوریٹنوں کی تعظیم کرنا جو اپنے عقائد اور عالمی نظریہ پر اتنے حد درجہ سخت تھے کہ مجھے واقعتا like ان الفاظ کا استعمال کرنے کی ضرورت تھی جن کے بارے میں وہ خیال کرتے تھے۔ اس فلم میں ، میرے اور میرے بھائی کے پاس بہت سارے جملے نہیں تھے جو برقرار تھے - کچھ تو ہیں ، لیکن بہت زیادہ نہیں۔ لیکن ہم اپنی بات چیت لکھنے کا کوئی راستہ تلاش کرنے کے لئے صرف اپنے دورانیے کے ذرائع سے ڈرائنگ کر رہے ہیں۔

سب سے مددگار ذریعہ مائیں کی اچھی پرانی ریاست سے تعلق رکھنے والی سارہ اورن جویٹ تھی۔ وہ ہمارے دور میں لکھ رہی تھی اور وہ مین کے ساحل پر کام کرنے والے لوگوں سے انٹرویو لے رہی تھی ، اور بولی میں اپنی اہم کہانیاں لکھ رہی تھی۔ اور پھر میری اہلیہ نے ہمیں ایک ایسا مقالہ پایا جو سارہ اورن جویٹیٹ میں بولی کے کام کے بارے میں تھا جس نے مختلف بولیوں کے لئے قواعد فراہم کیے تھے اور تب ہم واقعی اپنے کام سے مخصوص ہوسکتے ہیں۔ لیکن ڈافو کے پاس جوڑے کے کام کے سلسلے میں ریٹائرڈ سمندری کپتانوں سے براہ راست رد sentencesعمل کے جوڑے کے دو جوڑے ہیں ، جو قیاس شدہ طور پر براہ راست حقیقی ریٹائرڈ سمندری کپتانوں سے آئے ہیں۔ 

کیلی میک نیلی: تلفظ کے بارے میں کیا خیال ہے؟ کیونکہ یہاں بہت مخصوص تلفظ ہیں جن میں وہ استعمال کرتے ہیں لائٹ ہاؤس۔

رابرٹ ایگرز: تو روب کا لہجہ ایسا ہی ہے ، آپ کو معلوم ہے ، نیو انگلینڈ کا ایک قدیم وقت ہے۔ جیسے یہ ڈاؤن ایسٹ لہجہ پر مبنی ہے ، لیکن میرا خیال ہے کہ اگر آپ اصل نیو انگلینڈر ہیں تو آپ جانتے ہو ، آپ کو کسی ایسے شخص کا ذائقہ ملتا ہے جو پوری زندگی میں انگلینڈ میں صرف ایک ہی جگہ نہیں رہا تھا۔ میں نے اپنی فیملی کی کار اس وقت خریدی جب میں حال ہی میں نیو ہیمپشائر میں اپنے والدین سے مل رہا تھا اور کار فروخت کنندہ بوسٹن میں پروان چڑھا اور مائن چلا گیا ، اور پھر نیو ہیمپشائر سے ، اور روب کے قریب قریب معلوم ہوا ، وہ تھوڑا سا ملتے جلتے ہیں۔ ڈافو کا لہجہ ایک ایسی چیز ہے جو روٹیک R– سخت R ، سمندری ڈاکو آرr کے ساتھ نظریاتی ہے - یہ ساحل مائن میں ہونے کے بعد ، ہم جانتے ہیں کہ یہ نیو برونسوک میں تھوڑا سا شمال میں تھا ، اور نووا اسکاٹیا میں اس سے کچھ زیادہ ہی شمال میں ہے۔

کیلی میک نیلی: رابرٹ پیٹنسن اور ولیم ڈافو واقعی برداشت کرتے ہیں۔ وہ اپنی جسمانییت اور جذباتیت کے ساتھ آگے بڑھ جاتے ہیں۔ کیا کبھی آپ کو چیزوں کو پیچھے کھینچنا پڑا؟

رابرٹ ایگرز: بالکل نہیں. آپ جانتے ہو ، یہ ایک انتہائی کہانی ہے اور یہ دو ناقابل یقین حد تک سرشار ، پرجوش ، محنتی اداکار ہیں جو چیلنج کرنے والے مادے کے بعد ہیں ، اور انھیں اپنی حد تک بڑھانا چاہتے ہیں اور مجھے چیزوں کو پیچھے کھینچنے کی ضرورت نہیں تھی۔ مجھے بھی واقعتا things چیزوں کو آگے بڑھانے کی ضرورت نہیں تھی ، کیونکہ وہ اس فلم کو اپنی بہترین قیمت دینا چاہتے تھے۔ ماضی میں پریس میں رابرٹ پیٹنسن کے بارے میں بہت چرچا ہوا ہے کہ وہ کسی خاص منظر کے لئے مجھے چہرے پر گھونسنا چاہتا ہے۔ لیکن اگر باہر بارش ہو رہی ہے اور بارش قریب میں نہیں پڑھ رہی ہے تو بارش کو پڑھنے کے ل you're آپ کو آگ کی نلی نکالنی پڑے گی۔ اور یہ آسان نہیں ہے۔ لیکن آپ جانتے ہیں کہ اگر روب نے مجھے جسمانی نقصان پہنچانا چاہا تو ، میں نہیں جانتا تھا کہ اس وقت وہ جہنم کی طرح پیشہ ور تھا اور اس بات کو یقینی بنانا چاہتا تھا کہ وہ لمحہ اتنا ہی اچھا تھا جتنا ممکن ہوسکتا ہے۔ 

کیلی میک نیلی: کہانی کی تشکیل کے لئے آپ نے کن خرافات کو نکالا؟ 

رابرٹ ایگرز: کہانی کی ہڈیوں پر مبنی ہے کہ مبینہ طور پر ایک سچی کہانی کیا ہے۔ اسے اکثر سملز لائٹ ہاؤس المیہ کہا جاتا ہے ، اور یہ 1800 کے آس پاس میں ویلز میں رونما ہوا۔ اور یہ لائٹ ہاؤس کے دو رکھوالے تھے ، دونوں کا نام تھامس تھا ، جس میں ایک بڑا عمر تھا ، وہ اپنے لائٹ ہاؤس اسٹیشن پر اپنے جزیرے پر ہی شادی کرلیتے ہیں کیونکہ طوفان ہے۔ بڑا مر جاتا ہے ، اور چھوٹا پاگل ہو جاتا ہے۔ یہاں ایک لوک کہانی کی طرح اختتام پزیر ہے کہ میں انکشاف نہیں کروں گا ، لیکن آپ آسانی سے دیکھ سکتے ہیں۔ اور یہ اس کی ابتداء تھا - یا اس کے کہانی کو اگانے کے ل the بیج لگائے گئے تھے۔ 

جب میکس - میرا بھائی جس نے یہ میرے ساتھ لکھا تھا - اور میں یہ کہانی جاری رکھے ہوئے تھا تو ہم نے اپنے آپ سے کہا ، کہ ہم کلاسیکی خرافات یا قصے غلطی سے کس طرح سامنے آئے ہیں؟ کے ساتھ ڈائن میں نے ہینسل اور گریٹل کو دیکھنا تھا ، دوسری چیزوں کے علاوہ ، میں نے جو کچھ لکھا تھا اس کے بعد ہینسل اور گریٹل اسیم کو دوبارہ ترتیب دینے کے لئے لکھ دیا تھا۔ لہذا ہم نے اپنے آپ سے پوچھا کہ ہمارے یہاں کون سے کلاسیکی خرافات ہیں جن سے موضوعات ، شکل و صورت اور نقش نگاری کو دوبارہ انفجائز کرنے کی کوشش کی جاسکتی ہے۔ کلاسیکی افسانوں کے اشارے کی وجہ سے ہم نے کلاسیکی محرکات کا انتخاب کیا تھا جو ڈیفو نے اسے سمندر کے منتر میں بنادیا ہے جو میلویل سے متاثر ہوئے تھے۔ تو پروٹیوس سے لے کرپومیٹیوس تک مختلف چیزوں کا مشابہ ہے کہ کچھ کلاسیکی ماہر پریشان ہوسکتے ہیں کہ ہم نے جوڑ دیا ہے ، لیکن ، مجھے لگتا ہے کہ یہ ٹھیک ہے۔ 

کیلی میک نیلی: مجھے دونوں میں قدرتی روشنی کا استعمال پسند ہے ڈائن اور لائبریری. اس طرح فلم بنانے کے لئے آپ کو کس چیز نے متاثر کیا؟ 

رابرٹ ایگرز: جارین بلیشکے - ڈی پی - اور میں فطری طریقہ اختیار کرنا پسند کرتا ہوں۔ میں لائٹنگ لائبریری سے زیادہ اسٹائلائزڈ ہے ڈائن; ڈائن ایک یا دو شاٹس کے سوا سب کے ل lite لفظی طور پر قدرتی روشنی اور شعلہ استعمال ہوتا ہے ، سوائے رات کے بیرونی راستوں کے ، جو ظاہر ہے کہ اسے جلانے کی ضرورت ہے۔ 

لائبریریدوسری طرف ، سیاہ اور سفید منفی کا استعمال ہوتا ہے جو 1950 کی دہائی سے تبدیل نہیں ہوا تھا لہذا اس کی نمائش کے لئے بہت زیادہ روشنی کی ضرورت ہے۔ تاہم ، ہم نے اسے کسی پرانی فلم کی طرح روشن نہیں کیا۔ اگرچہ لائٹنگ کافی ڈرامائی ہے اور اس نے چائروسکوورو کو بڑھا چڑھا کر پیش کیا ہے ، پرانی فلموں کے برعکس ، ہم روشنی کے عملی ذرائع کو استعمال کرتے ہیں جو مقام کو مناظر کو روشن کرنے کے ل. رکھتے ہیں۔ اس نے کہا ، یہ دراصل مٹی کے تیل کے چراغ میں شعلہ نہیں ہے کیونکہ آپ کو کبھی بھی شعلے سے نمائش نہیں ہوگی۔ چنانچہ ہمارے پاس 600 واٹ کا ہالوجن بلب ایک ٹمٹماہٹ مدھمر پر ہے جو اس شعلے کی طرح نظر پیدا کر رہا ہے۔ اور مجھے یہ پسند ہے ، خاص طور پر سیاہ اور سفید کے ساتھ کیونکہ یہ چمکتا ہے ، آپ جانتے ہو ، پرانے سنیما کی طرح۔ تصویر میں سانس ہے ، اگر میں اتنا قیمتی ہوسکتا ہوں۔ 

کیلی میک نیلی: میں سمجھتا ہوں کہ آپ نے پورا سیٹ بنایا ، جو ناقابل یقین ہے۔ مقام پر فلمکاری کے چیلنجز کیا تھے؟ 

رابرٹ ایگرز: ہاں ، ہم نے ہر عمارت جسے آپ فلم میں دیکھتے ہیں ، جس میں 70 فٹ مینارہ مینار شامل ہے۔ ہمیں ایسا لائٹ ہاؤس نہیں مل سکا جس نے ہمارے لئے کام کیا ہو ، ہمیں اچھی سڑک تک کا کوئی ایسا سامان نہیں مل سکا جس پر گولی چلانے کے لئے عملی تھا۔ لیکن ایک تعمیر کرنے کا مطلب یہ ہے کہ ہمارے پاس بہت زیادہ کنٹرول ہے۔ لہذا ، مجموعی طور پر ، بہت سیٹوں کی تعمیر کے ساتھ مقام پر شوٹنگ نے ہمیں ایک ٹن کنٹرول دیا۔ اس نے کہا کہ ، کہانی کو صحیح طریقے سے سنانے کے لئے ، ہم نے ایک انتہائی قابل سزا آمیز مقام کا انتخاب کیا جہاں ہمیں معلوم تھا کہ ہمیں خوفناک موسم ہوگا۔ اور اس نے بہت ساری پریشانی پیدا کردی - تیز بارش کے ساتھ تیز رفتار حرکت کرنا ناممکن ہے کیونکہ تیز بارش کے ساتھ انسان تیز ہواؤں کی زد میں ہے ، اور آپ کو درجہ حرارت پر ہی جمنا پڑتا ہے اور آپ تیزی سے حرکت نہیں کر سکتے ہیں۔ کیمرہ ٹوٹ رہا ہے۔ تو بہت سارے چیلنجز ہیں ، لیکن کسی کی شکایت نہیں ہے۔ اسی کیلئے ہم نے سائن اپ کیا۔ ہم چاہتے تھے کہ چیلنج کیا جائے۔

لائبریری 18 اکتوبر کو ریاستہائے متحدہ میں محدود سینما گھروں میں ریلیز کیا گیا ، جس کی پیروی کے لئے 25 اکتوبر کو ایک وسیع ریلیز جاری ہوگی۔