ایک پریتوادت پولرائڈ کیمرا ہر اس کی تصویر کشی کرتا ہے۔ یہ پندرہ منٹ کی مختصر فلم کی بنیاد تھی پولرائڈ، جسے ہدایت اور ناروے کے فلم ساز نے لکھا تھا لارس کلوبرگ، جس نے اس تصور کو خصوصیت میں بدلنے کے واضح مقصد کے لئے مختصر فلم بنائی۔ کلوبرگ کی خواہش پوری ہوگئی۔

جب 2015 میں اس کی نمائش کی گئی تھی ، مختصر فلم نے ہالی ووڈ کی توجہ اپنی طرف مبذول کرائی تھی۔ پروڈیوسر رائے لی ، جن کے لئے صنف کے ناظرین کے لئے جانا جاتا ہے رنجش۔ اور رنگ فلموں ، فوری طور پر تسلیم کیا پولرائڈکی خصوصیت کی صلاحیت. “جب میں نے دیکھا مختصر فلم پولرائڈ، میں فورا knew جانتا تھا کہ فیچر فلم میں تیار کرنا ایک مضبوط کافی تصور تھا۔ ان دنوں مجھے خوفزدہ کرنے میں بہت زیادہ ضرورت ہے ، کیوں کہ میں نے ہالی ووڈ میں کام کے لئے اور اس صنف کے پرستار کی حیثیت سے شاید زیادہ ہارر فلمیں اور مختصر فلمیں دیکھی ہوں گی۔ پولرائڈ مجھے خوفزدہ کیا جب میں اسے اپنے آفس میں اپنے لیپ ٹاپ پر دیکھ رہا تھا۔ مجھے یقین ہے کہ اگر ہم مختصر فلم کو ایک لمبی لمبی خصوصیت والی فلم میں بڑھا سکتے ہیں تو ، اس سے خوفناک تجربہ ہوگا ۔ رنجش۔ or رنگ".

ڈھالنے کے ل a نئے ڈائریکٹر کی خدمات حاصل کرنے کے بجائے پولرائڈ، لی نے کلوبرگ کو چن لیا۔ لی کا کہنا ہے کہ "میں ابھی ہی بتا سکتا تھا کہ لارس ایک ہنر تھا جس کے ساتھ میں کاروبار میں رہنا چاہتا تھا۔" “لارس اس تصور کے ساتھ سامنے آیا اور حیرت انگیز شارٹ فلم کو اکٹھا کیا ، لہذا اس کی خصوصیت میں بدلنے کے ل to اس سے بہتر کوئی اور نہیں تھا۔ وہ مختصر فلم میں محدود وقت میں خوف اور تناؤ کا ایک مضبوط احساس پیدا کرنے کے قابل تھا ، اور میں جانتا ہوں کہ یہ دیکھنا بہت اچھا ہوگا کہ وہ مزید اسکرین ٹائم کے ساتھ اور کیا انجام دے سکتا ہے۔

کی خصوصیت ورژن پولرائڈ ، جسے بلیئر بٹلر نے لکھا تھا ، برڈ فِچر (کیتھرین پرسکوٹ) کی کہانی سناتا ہے ، جو ایک ہائی اسکول کا تنہائی ہے ، جو ونٹیج پولرائڈ کیمرے پر قبضہ کرتا ہے۔ پرندوں کو جلد ہی پتہ چلتا ہے کہ کیمرہ ایک خوفناک طاقت رکھتا ہے: ہر ایک جس کی تصویر کیمرے نے کھینچی ہے وہ ایک پُرتشدد موت سے مل جاتا ہے۔ پرندے اور اس کے دوست ان کے مارے جانے سے پہلے ہی پریتوادت کیمرے کے اسرار کو حل کرنے کی دوڑ لگاتے ہیں۔

مئی میں ، مجھے کلوبرگ کے بارے میں انٹرویو لینے کا موقع ملا پولرائڈ، جو اصل میں اگست میں جاری کیا جانا تھا۔ پولرائڈ اب یکم دسمبر 1 کو جاری کیا جانا ہے۔

ڈی جی: لارس ، کیا آپ اس سفر کے بارے میں بات کر سکتے ہیں جو آپ اور پولرائڈ، پچھلے تین سالوں میں ، مختصر فلم کی تیاری اور ریلیز سے لے کر ، آپ کے پروجیکٹ کا انتخاب ہالی وڈ کے ذریعہ کیا گیا ہے ، اور پھر آپ کی مختصر فلم کو ایک خصوصیت میں تبدیل کرنے کا عمل ، اور اب اس کی ریلیز جاری ہے؟

ایل کے: یہ ایک بہت مصروف سال رہا ہے۔ میں نے ایک بہت ہی مختصر تیاری شروع کرنے کے لئے جنوری میں ہوائی جہاز پر چھلانگ لگائی۔ ہم نے پچیس دن تک گولی چلائی ، اور اس کے بعد میں نے ناروے میں زمین کو چھونے سے پہلے ، میں پوسٹ پروڈکشن شروع کرنے ایل اے جانے سے پہلے ، جو ابھی میں کر رہا ہوں۔
​
ڈی جی: لارس ، جب آپ نے شارٹ فلم بنائی تھی ، تو کیا آپ نے اس کی خصوصیت کا تصور کیا تھا ، اور آپ پندرہ منٹ کی مختصر فلم کو ایک خصوصیت میں تبدیل کرنے کے عمل کو کس طرح بیان کریں گے؟
​ ​
ایل کے: جی ہاں۔ جب میں نے اسکرپٹ لکھا تو مجھے معلوم تھا کہ اس میں ہالی ووڈ میں منتخب ہونے کی صلاحیت موجود ہے۔ لہذا اس کے لئے میرے پاس پہلے سے منصوبہ تھا۔ اور یہ ہوا۔ بنیادی خیال بہت سنسنی خیز اور ڈراؤنا تھا۔ عمل واقعی دلچسپ رہا ہے۔ جب آپ باب [وینسٹائن] اور ان کی ٹیم کے لئے کام کر رہے ہیں تو ، آپ کو کسی بھی لمحے کاٹھی کھینچنے کے لئے تیار رہنا ہوگا۔ خصوصیت بنانا مختصر سے تیز تر عمل ہے ، اور اس سے بہت کچھ نکلتا ہے۔

ڈی جی: لارس ، ان لوگوں کے لئے جنہوں نے شارٹ فلم نہیں دیکھی ، مختصر فلم اور فیچر فلم کے مابین سب سے بڑے فرق کیا ہیں ، اور شارٹ فلم کو فیچر کی لمبائی کے اسکرین پلے میں تبدیل کرنے کے معاملے میں آپ کو کیا سب سے بڑا چیلنج درپیش ہے؟
​
ایل کے: کسی خصوصیت میں مختصر لکھنے کے معاملے میں ، سب سے بڑا چیلنج ہمیشہ کہانی ہوتا ہے۔ کہانی اور کردار۔ پھر اسے کیمرہ کے لحاظ سے افسانوی نگاہیں دوبارہ بنانی پڑیں ، اور جب ہم کہانی کے ساتھ آگے بڑھیں گے تو اس کی تشکیل کرنی پڑے گی۔ ہر چیز میں فٹ ہونا پڑتا ہے۔ شارٹ فلم بہت ہی آہستہ اور حیرت انگیز ہے ، اور یہ آخری منٹ تک ہر چیز کو نہیں دے دیتی ہے۔ میں اسے اپنے ساتھ فیچر ورژن میں رکھنا چاہتا تھا۔

ڈی جی: لارس ، بیلیئر بٹلر ، جو بنیادی طور پر مزاحیہ تحریر کے لئے جانا جاتا ہے ، اس پروجیکٹ میں کیا لائے جس نے آپ کو اس خصوصیت کے تصور میں مدد کرنے میں مدد کی ، اور ہوسکتا ہے کہ آپ ان مختصر کرداروں اور کہانیوں کا رخ لیں جن کا آپ نے شارٹ فلم بناتے وقت تصور بھی نہیں کیا تھا؟

ایل کے: بلیئر مرکزی کردار برڈ کے ل some کچھ انسانی لمس لے آئے۔ یہ چھوٹے ، تقریبا پوشیدہ لمحات ہیں۔ یہ بہت اچھا تھا اور اس کردار میں مزید گہرائی لاتا ہے۔
​ ​
ڈی جی: لارس ، برڈ فِچر ، جو کیتھرین پرسکوٹ نے ادا کیا ، اس کردار میں اپنے کردار کے آرک اور پولرائڈ کیمرا سے اس کے تعلقات کے معاملے میں ، اس سفر کو کس طرح بیان کریں گے؟

ایل کے: برڈ بہت ہی پیار کرنے والا مرکزی کردار ہے۔ ہمارے لئے یہ اہم کردار تھا کہ اس نے ہمدرد اور غیر انا پسند انسان کو زبردستی کے بغیر پیش کیا ، کیوں کہ وہ فلم کے برخلاف ہے۔ بیک اسٹوری اور ایک سے زیادہ پرتوں کا مرکزی کردار ہونا ایک ایسی چیز ہے جس میں مجھے ہمیشہ دلچسپ لگتا ہے۔ برڈ کی جذباتی بیک اسٹوری اور ذاتی دلچسپی اس کا ایک بڑا حصہ ہے کہ وہ آج تک اپنے سب سے بڑے خوف پر قابو پانے کے قابل کیسے ہے۔ اس کردار کو کیتھرین نے خوبصورتی سے پیش کیا ہے۔

ڈی جی: کہانی میں پولرائڈ کیمرا کو کیسے متعارف کرایا گیا ، اور آپ کی حکمت عملی کیا تھی ، اور آپ اس کیمرہ ، اس شے کو اپنی فلم کے ولن کی حیثیت سے پیش کرنے کے سلسلے میں کیا تکنیک استعمال کرتے تھے؟

ایل کے: ہم فلم کے شروع میں ہی کیمرہ متعارف کرواتے ہیں۔ سامعین جلدی سے سمجھ جائیں گے کہ یہ چیز واقعی میں خوفناک لمحوں کو جنم دے سکتی ہے۔ لہذا جب بالآخر برڈ اور اس کے دوستوں کے ساتھ کیمرہ ختم ہوجاتا ہے ، سامعین پہلے ہی کیمرا کی صلاحیت کے بارے میں انتہائی چوکس ہوجاتا ہے۔اور
​
ڈی جی: لارس ، اس کہانی میں ایک "گھڑی" ہے ، اس معاملے میں ، کہ برڈ اور اس کے دوستوں کو کیمرہ کی بری طاقتوں کے بارے میں کتنا وقت دینا پڑتا ہے ، اور فلم میں "قواعد" کیا ہیں ، اس کے لحاظ سے حملوں ، اور کیسے ، ممکنہ طور پر ، اسے شکست دی جاسکتی ہے؟

ایل کے: طرح کی۔ لوگ مر رہے ہیں ، اور یہ اس وقت تک نہیں رکے گا جب تک برڈ کو روکنے کا کوئی راستہ نہیں مل جاتا۔ میں قواعد کے بارے میں کوئی خاص بات نہیں جائوں گا ، لیکن ہمارے لئے یہ ضروری تھا کہ ایسی کوئی ایسی لعنت پیدا کی جائے جو فلم کی ہر چیز میں ضم ہو۔ میں تھیم ، علامتوں ، بنیاد ، ٹیکنالوجی ، معاشرے کے بارے میں بات کر رہا ہوں۔ کچھ انوکھا اور خوفناک پیدا کرنے کے لئے سب کچھ صفائی کے ساتھ بیکڈ ہے۔اور
​
ڈی جی: لارس ، پولرائڈ جیسی فلموں کا موازنہ کیا گیا ہے آخری منزل اور رنگ، اور میں حیرت سے سوچ رہا تھا کہ کیا آپ کے خیال میں یہ موازنہ جائز ہے ، اور اگر آپ کو اس کہانی میں لانے والے دیگر صنف اور طرز کے اثرات تھے؟

ایل کے: جی ہاں۔ I´ma کے بہت بڑا پرستار جو آن فلمیں۔ مختصر فلم بنانے میں ، میں اس سمت جانا چاہتا تھا لیکن اس میں ناروے کے احساس کو شامل کرنا چاہتا تھا۔زبردست ہارر فلمیں معاشرے کو مختلف طریقوں سے نمائندگی کرتی ہیں۔ رنگ ، ایلین وغیرہ۔ یہ میرے لئے اہم تھا پولرائڈ ایسی چیز کی نمائندگی کی جس کی ہم سبھی شناخت کرسکتے ہیں۔ میں پولرائڈ ، یہ ہمارا جیتا ہوا نرگس اور خود غرض طریقہ ہے۔ آن لائن تصاویر شائع کرنا ، "سیلفیاں" لینا اور عام طور پر اپنے آس پاس کے لوگوں کے ساتھ زیادہ سے زیادہ متصل ہونا۔ جذباتی طور پر۔ ہم ایک ایسی دنیا میں رہتے ہیں جس میں قریب آنے اور زیادہ معاشرتی ہونے کے ل tools بہت سارے اوزار موجود ہیں ، لیکن اس کا مقابلہ اس کے برعکس ہوتا ہے۔ ہم اور الگ تھلگ ہوجاتے ہیں۔ ہم خود کو مسلط کرنے والے ، منشیات فروش معاشرے کے لحاظ سے کسی اچھی چیز کی طرف جارہے ہیں۔اور

ڈی جی: لارس ، اس فلم کے لئے آپ اور آپ کے سینما نگاروں اور پروڈکشن ڈیزائنر نے کیا طرز اور نظری حکمت عملی تیار کی ہے ، اور آپ نے اسے کیسے حاصل کیا ، اور آپ اس فلم کے ماحول ، شکل اور سر کو کس طرح بیان کریں گے؟

ایل کے: I´ma بہت بصری کہانی سنانے والا. مجھے نظریات اور جذبات کو ضعف سے پیش کرنا پسند ہے۔ میں نئ فلموں کی شوٹنگ کے پرانے طریقے کا ایک بہت بڑا پرستار ہوں ، سخت برعکس اور کم کلیدی لائٹنگ کے ساتھ۔ میں پولورائیڈ میں ایڈورڈ ہاپپر کے تخفیفانہ نقطہ نظر کے ساتھ ملنا چاہتا تھا۔ آرٹ کو اندر لانے کی کوشش کر رہے ہیں پولرائڈ. اس کے علاوہ ، میں نے کاراوگیو اور ایڈورڈ مونچ کی پینٹنگز کی طرف دیکھا ، جو ایسی چیز تھی جس نے نظر کی تعریف کی تھی۔ میں زیادہ تر نئی ہارر فلموں کے ہارٹ ہیلڈ ڈیزائن کو ناپسند نہیں کرتا ، لیکن مجھے یہ بات پہلے ہی معلوم تھی کہ میں کچھ مختلف کروں گا۔ فلم میں مشہور پینٹنگز کے بہت سارے براہ راست حوالہ جات موجود ہیں ، اور آپ انھیں ڈھونڈیں گے تو آپ انھیں تلاش کر لیں گے۔ پروڈکشن ڈیزائنر کین ریمپل اور میرے المیعاد پی پی ایلریک روکسیٹ سے گفتگو کرتے ہوئے ہم نے اس کے ارد گرد ایک نظر ڈالی۔ سنیما پر پولرائڈ دیکھ کر ، مجھے یقین ہے کہ آپ کو بڑا فرق نظر آئے گا۔ پولرائڈ اپنے بہن بھائیوں کی طرح نظر نہیں آئے گا۔
​​
ڈی جی: لارس ، آپ اس فلم کو بنانے میں سب سے بڑا چیلنج کیا تھا؟

ایل کے: کرنے کا وقت اسکرپٹ اس کے سائز کے لئے بڑے پیمانے پر تھی۔ ایکشن اور آگے کی رفتار کے ساتھ 136 مناظر تھے۔
مقامات کی مقدار ، ایس ایف ایکس ، وی ایف ایکس اور ہمارے پاس اسکرپٹ میں موجود ہر چیز کو مدنظر رکھتے ہوئے ان سب کو حاصل کرنا بہت ہی مشکل تھا۔اور

ڈی جی: لارس ، آپ نے امریکہ کے بجائے کہیں کناڈا کے نووا اسکاٹیا میں فلم کیوں بنائی ، اور فلم میں مرکزی مقامات ، ترتیبات کیا ہیں؟

ایل کے: طول و عرض نے کیا غلطی وہاں. حقیقت میں اس نے فلم کے لئے بہترین نظر دیا تھا۔ میں واقعی خوش تھا۔ یہ برفیلی ، سردی کی لپیٹ میں ہے ، اور یہ صرف کچھ مختلف اور بصیرت پیدا کرتا ہے۔ اس سے مجھے ناروے کی یاد آگئی ، جس نے فلم کو کچھ انوکھا اور دلچسپ بنا دیا۔ برا پہلو یہ تھا کہ آخر میں ہالی ووڈ کی فلم بنا سکتا ہوں لیکن مجھے سورج اور کھجور کے درخت نہیں ملے۔ یہ ناروے 2.0 کی طرح تھا۔

ڈی جی: لارس ، ناروے میں ایک شخص کی حیثیت سے ، میں حیرت زدہ ہوں کہ کیا آپ کا نوعمر تجربہ برڈ اور اس کے ہم عصروں سے ، اور امریکی ہائی اسکول / نوعمر تجربہ بالخصوص بدمعاشی اور ہم مرتبہ کے دباؤ جیسے معاملات سے متعلق تھا؟ . سوال: کیا آپ کو اپنی شارٹ فلم اور اس خصوصیت کے مابین ایک بڑا فرق یہ تھا ، اور یہ ہائی اسکول کے تجربے کے بارے میں کیا ہے جس کے بارے میں آپ کو لگتا ہے کہ خود کو ہارر صنف کی طرف منسوب کرتا ہے ، خاص طور پر اس میں؟ کیری، اور اب آپ کی فلم؟

ایل کے: نہیں ، واقعی نہیں۔ ایک ڈائریکٹر کا کام ہے کہ وہ تخلیق کرے۔ لوگوں اور مقامات میں غوطہ لگانے کے قابل اور اس عمل کو سمجھنے کے لئے جو بھی ضروری ہے کام کرنے کے لئے۔ لیکن میں اسکول میں ہونے والی امریکی ہارر فلموں سے بڑا ہوا ہے۔ ایلم سٹریٹ پر ڈراؤنا خواب, فیکلٹی, چللاو وغیرہ۔ میں ان فلموں سے محبت کرتا ہوں۔ اگر آپ کی چھٹیوں پر چھٹی نہیں ہو رہی ہے یا ہفتے کے اختتام پر ہے تو اسکول کی ترتیب کو اپنے کرداروں کو پیش کرنے کا ایک فطری طریقہ ہے۔ لیکن میں پولرائڈ، اسکول نے میری توقع سے کہیں زیادہ حصہ لیا ہے۔ مجھے ان جگہوں پر واپس جانا اور خود ہی ہائی اسکول کی ہارر بنانا پسند تھا۔ آپ کے بارے میں سوال کیری دلچسپ ہے۔ میرے خیال میں اس کا اس سے کچھ لینا دینا ہے جب ہم اس عمر (ہائی اسکول) میں ہوتے ہیں تو ہم دنیا اور اپنے گردونواح کے بارے میں کیا جواب دیتے ہیں۔ جب ہم بوڑھے ہوجاتے ہیں تو جن کو ہم قبل از وقت پریشانیوں کے طور پر غور کرتے ہیں اس کا مطلب لفظی طور پر اس مرحلے میں زندگی اور موت ہوسکتا ہے۔ بہت زیادہ عدم تحفظ ہے۔ میں یہ بھی سوچتا ہوں کہ بہت سے فنکارانہ تخلیق کاروں کے پاس ہائی اسکول کی بہت سی یادیں ہیں ، اور بہت سے اچھے نہیں ہیں۔ وہ ان یادوں کو زندگی بھر اپنے ساتھ رکھتے ہیں۔ جب وہ بوڑھے ہوجاتے ہیں اور لکھنے یا اپنے جذبات کا اظہار کرنا شروع کردیتے ہیں تو ان تجربات سے بہت زیادہ اثر پائے گا۔ تو یہ اس وجہ سے ہوسکتا ہے کہ اس نقطہ نظر سے اتنی کہانیاں کیوں کہی گئیں۔اور