Hellraiser - کلائیو بارکر کا خوفناک اور کرمسن شہوانی ، شہوت انگیز نظریہ کا شاہکار - آج تیس سال دہشت گردی کا جشن منا رہا ہے۔ بدعنوانی کو اٹھانے کے تین دہائیوں کے بعد ، اب وقت آگیا ہے کہ ہم فن کے اس بہکانے کام پر نظر ڈالیں اور شکریہ ادا کریں۔ میں مینک ایکسورسزم ہوں اور اب وقت آگیا ہے کہ میں آپ سب کو جہنم میں لے جاؤں!

جہنم کو ازسر نو شکل دینا

قدیم گوشے میں ہمیشہ ہی جہنم کے منہ (جیسے: جہنم کے دروازے) کا خوفناک خوف رہا ہے ، جو زمین کی دہلیز کو مضبوطی سے دو سنگ میل کے فاصلے پر باندھ رہا ہے - فانی زندگی کا خاتمہ اور ابدیت کی بیداری۔ انڈرورلڈ کی پھٹی ہوئی اونچائیوں کو سیاہ کرنے کے لئے تیزاب کے دھوئیں کے بلغم اوپر کی طرف بلتے ہیں۔ گرے ہوئے فرشتوں کے خاتمے کے بینچ کو بچانے کے لaf تمام آواز کو ختم کرنے کی چیخیں۔ اور تکلیف - اوہ ایسی تکلیف ابھی دریافت کی جا رہی ہے - شیطان کے تہوار کے پیالے کے دہنے ہوئے خون کے جھاگوں کی طرح بھاگ رہا ہے ، شیطان جو کھوئی ہوئی جانوں کے اذیت پر دب جاتا ہے۔ یہ جہنم کے نظارے تھے جیسا کہ ہم ان کو جانتے تھے۔

قرون وسطی کے خطبات شیطان کے لئے تیار کردہ انڈرورلڈ کی تصویری انتباہی اور اس کے ملعون ہونے کے ساتھ ہی پکے تھے۔ ڈینٹ اور جان ملٹن دونوں نے - اپنے فنکارانہ الفاظ کی فصاحت کے ذریعہ - ایک ایسی پریشان کن منظر کشی کی جس سے کھوئی ہوئی روح کسی بربادی کی زندگی کے آخری ہانپنے پر توقع کر سکتی ہے۔ گڈڑھی شعلوں بغیر کسی تکلیف اور راحت کے مستقل مصائب کی ایک کثیر سطحی اسراف

حتیٰ کہ عیسیٰ ناصری نے بھی اپنے ناظرین کو آخری فیصلے کی ایک لرزہ خیز اور وسیع و عریض تصویر پیش کی۔ آپ جس بھی پہلو سے بھی اپنے آپ کو مانتے ہیں - مومن ہے یا نہیں - اس سے انکار کرنا مشکل ہے کہ جہنم ہمارے ثقافتی ذہن میں محو ہو گیا ہے۔ خوفناک بات یہ ہے کہ ، یہ ہم سب کے بارے میں جانتے ہیں ، جس طرف بھی آپ گرتے ہیں۔

آرڈر آف گیش

اس کے بعد اسٹائیجین مکس میں کلائیو بارکر نے اپنی جہنم کی تازہ اور طرز انداز کے ساتھ نمودار ہوا - یہ وہ تصورات جن کا ہم پہلے تصور کرتے ہیں ان کو نئی شکل دیں گے - اور اس کی پیروی کرنے والی نسلوں کے لئے ہارر کے مناظر کی نئی تعریف کی گئی ہے۔

Hellraiser چاندی کی اسکرین پر شروع نہیں ہوا ، لیکن سب سے پہلے بارکر کے خوبصورت انداز میں مرتب صفحات کے درمیان ایک سویا ہوا خواب تھا ہیلباؤنڈ دل. ناول میں ، بارکر نے فاؤسٹ کی علامت کو پس پشت ڈالتے ہوئے اسے ایک محبت کی کہانی میں بانٹ لیا - ایک بیمار ، ٹیڑھی محبت کی کہانیوں اور مضحکہ خیز جذبات کی کہانی۔

فلم میں لائے گئے ان کی پچھلی کہانیوں کے حتمی نتائج سے ناخوش ، کلائیو بارکر خود ہدایت کاری کریں گے ہیلرازر ، اور اس کے نتیجے میں فلم ان کے اصل خیال کی حتمی نظر ثانی ہوگئی۔ پہلی فلم کے لئے ، بارکر نے ہارر کے میدان میں اپنے لئے ایک نام کمایا اور ایک نئی لیجنڈ بن گیا۔

لیکن ایک ہارر مصنف / ہدایتکار سے زیادہ - میں اس سے کہیں زیادہ بحث کروں گا - کلائیو بارکر ایک ہم عصر فلسفی ہے جو ہمیں ڈرا دیتا ہے ، لیکن یہ وہ بصری نہیں ہے جو وہ ہمیں دیتا ہے۔ یہ ان تصورات کے پیچھے تصورات ہیں۔ مثال کے طور پر ، لے لو ہیلرازر۔

جیسا کہ میں نے پہلے کہا ، ہم دوزخ کے بارے میں جانتے تھے۔ جہنم کا انتظار انسان کی مایوسی کی آخری شام کے وقت ، موت کی موت سے پہلے آخری مایوس سانس سے پہلے ہی اس کے اپنے پتوں پر روشنی آتی ہے اور روشنی اس کی نگاہ چھوڑ جاتی ہے۔ تب اور تب ہی وہ آدمی جہنم تک رسائی حاصل کرسکتا تھا۔

In ہیلرازر ، جہنم موت کے مقام تک ہی محدود نہیں ہے۔ ہمارے چاروں طرف جہنم ہے۔ ہم اپنی خواہشات کے ذریعہ جہنم کھول دیتے ہیں - بہرحال وہ گمراہ ہیں ، حقیقت میں اتنا ہی ممنوع ہے۔ مووی اس سوال کے ساتھ ہی کھلتی ہے ، "جناب ، کیا خوشی ہے؟" تاہم ، جس طرح سے آپ جواب دیتے ہیں ، اس سے یہ طے ہوجائے گا کہ آپ کی ضروریات کس منزل تک پہنچیں گی۔

انکل فرینک (شان چیپ مین) - فلم کے ایک ھلنایک / متاثرین میں سے - گیٹ وے کھولتا ہے۔ روشنی والی موم بتیوں کے ایک مربع کے اندر مراقبہ کے متلاشی بیٹھے ، وہ رات کے اوقات میں گھستے ہوئے خانہ کے اس پہیلی پر پہیلی کرتا ہے۔ پھر ، قسمت یا احمقانہ اتفاق سے ، اس کی ترقی ہوتی ہے۔ نوحہ کنفگریشن ، زور دیتا ہے۔ روشنی اس کے دو طرفہ اطراف سے تاریکی سے چمکتی ہے۔ ہمارے شعور کی دیواروں کے پیچھے انتظار کرنے والا ایک گھنٹہ ٹول ، اور سایہ کے پار وینیلا لائٹ سلاخیں جب خوشبودار کشی کی شکل اس کے ارد گرد مضبوط ہوتی ہے۔

زنجیروں جھکے ہوئے اشارے والی سرد زنجیریں انسان کے گوشت میں کھودتی ہیں ، پٹھوں اور ہڈی کے درمیان پھسلتی ہیں ، فرینک کو رونے والی کتاب کی طرح کھولتی ہیں ، جس کے جسم کے ہر رخ صفحے پر سرخ ہوتی ہے۔ اور اس سارے ڈھیر سارے کالموں ، اور زنجیروں اور رقت آمیز اذیتوں کے ڈھیر میں ، آرڈر آف گیش ، جہنم کا پجاری اور درد کے تمام رازوں کا مالک ہے۔

یہ سب فلم کے ابتدائی طبقے میں ہی ہے ، لیکن ہم پہلے ہی - پانی والے آنکھوں والے سامعین جانتے ہیں کہ ہم کس قسم کی فلم میں بن رہے ہیں۔ یہ ایک عام ہارر فلم نہیں ہے اور نہ ہی کوئی سلیش۔ ایسی کوئی کنواری نہیں ہے جو آخر میں نقاب پوش قاتل سے زندہ رہے۔ یہ خوابوں میں ایک اچھا بمقابلہ بری جنگ نہیں ہے یا زنجیروں کے قتل عام کے ذریعے پیچھا کرنا ہے۔ یہ ہمارے تمام دلوں کی بھٹکتی نوعیت کا ایک جائزہ ہے۔ فرینک کے توسط سے ، اور پھر جولیا (کلیئر ہیگنس) کے ذریعے بتایا گیا - لیکن یہ بعد میں آتا ہے۔

ہم نے ہیلرازر سے کیا سیکھا ہے

جہنم ہمیشہ موجود تھا۔ یہ فرینک کو پریشان نہیں کررہا تھا۔ اس کے کان میں جسمانی ایکسٹیسی کے لالچوں سے سرگوشی کے وسوسے نہیں تھے۔ کسی نے اسے خانہ نہیں کھولا۔ اور نہ ہی کوئی اسے لینے پر مجبور تھا۔ "کیا خوشی ہے جناب؟" اس سے پوچھا گیا۔ "خانہ ،" اس نے جواب دیا۔ اس نے خود ہی اس کی تشکیل طلب کی ، اس کی ادائیگی کی ، اسے خریدی ، اس کا تازہ ترین مالک بن گیا اور جلد ہی شکار کا شکار ہوجاتا ہے۔ لیکن یہ سب اس لئے تھا کہ فرینک یہ چاہتا تھا ، حالانکہ اسے شاید اس بات کی سمجھ نہیں ہوگی کہ وہ جس چیز کو اٹھانے جارہا ہے۔

فرینک کی خواہشات نے جہنم کھول دیا ، اس کا خیرمقدم کیا ، اور ہمیں ایک سخت انتباہ چھوڑ دیا گیا ہے۔ یہ سچ ہے کہ دل وہی چاہتا ہے جو دل چاہتا ہے ، لیکن اس کی متجسس خواہشات کے ساتھ دل کبھی کبھی اتنا اعتماد نہیں کرسکتا ہے۔ 80 کی دہائی کے آخر میں جاری ہونے والی ہارر فلم کے لئے گہری چیزیں۔ یہ آزاد سنیما کی ایک شاندار کارنامہ ہے ، جو ایک ہی وقت میں تفریح ​​کرتے ہوئے ہمیں سوچنے پر مجبور کرتی ہے۔ سامعین نے جہنم کے لئے ایک نئی نئی عزت کے ساتھ شو چھوڑ دیا ، ایک جہنم جو ہمارے آس پاس کی دنیا میں آباد ہے اور اگر ہم محتاط نہ رہے تو کسی بھی وقت انلاک ہوسکتا ہے۔

جولیا کا کردار فرینک کے جیسا ہی ہے ، اگرچہ نسائی عزم اور طاقت کے نقطہ نظر سے بتایا گیا ہے۔ اس نے فرینک کے بھائی سے شادی کرلی ہے ، اور ان کی شادی بہترین حد تک تناؤ کا شکار ہے ، لیکن اس کا دل فرینک سے تعلق رکھتا ہے۔ ایک ایسا آدمی جو واقعتا understood سمجھتا تھا کہ کس طرح اپنی جلد کو ضرورت اور خواہش کے ساتھ پسینہ بنانا ہے۔ فلم کی داستان گوئی کے دوران جولیا اپنی خواہش کی چیزیں حاصل کرنے میں تلی ہوئی ہے - فرینک اپنی زندگی میں۔ اور یہ خوبصورت بیوی اپنی خواہش کے حصول کے لئے وحشی قاتل بن جاتی ہے۔ وہ کبھی بھی اس تک پہنچنے والی خوشی کے ل her اپنی خود غرض ضرورت کے نتائج پر ایک بار بھی غور نہیں کرتی ہے۔ لیکن لو! اس نے اس خوشی کو حاصل کرنے کا ایک طریقہ ڈھونڈ لیا ہے ، اور اس کے ہاتھوں سے خون کی آسانی سے دھوتی ہے۔

کلائیو بارکر انسانیت کو اس کے انتہائی بنیادی نیز اپنے وجود کی انتہائی دلچسپ حالت میں پیش کرتا ہے۔ فرینک اور جولیا عفریت یا شیطان نہیں ہیں ، لیکن ان کے اقدامات ہمارے اخلاقی معیار کے مطابق ناروا ہیں۔ انہوں نے اپنے قتل عام کے گھر میں غیرمتعلق مردوں کو لالچ میں ڈالا ، انہیں مار ڈالا اور ایک چھوٹا سا اٹاری منزل پر مرنے کے لئے چھوڑ دیا۔ فرینک اپنے آپ کو دوبارہ پیدا کرنے کے ل اپنے جسم سے خارج ہونے والے سیالوں کو نکالتا ہے۔ جولیا اسے رزق مہیا کرتی ہے اور اس وعدے پر قائم ہے کہ وہ دونوں ہمیشہ ہمیشہ کے لئے رہیں گے۔

سینوبائٹس غیر جانبدار مبصرین ہیں۔ وہ شریروں کو ان کے گناہوں کی سزا نہیں دیتے ہیں۔ وہ فرینک یا جولیا کے کسی بھی اقدام کو صحیح یا غلط کا فیصلہ نہیں کرتے ہیں۔ اس میں سردی سے بے حسی ہے کہ ڈو بریڈلی نے آئکنک ہیڈ کو کس طرح ادا کیا۔ کنوباٹ کچھ لوگوں کے لئے شیطان ہیں ، اور دوسروں کے لئے فرشتے۔ وہ پرے سے پکارنے کا جواب دیتے ہیں ، اور وہ ہم میں سے ہر ایک کا خیرمقدم کرتے ہیں جو باکس کی پہیلی کو جہنم میں کھول دیتا ہے۔

تیس سال کے بعد ، Hellraiser اب بھی میری مطلق پسندیدہ ہارر فلم ہے۔ یہ اور اس کا نتیجہ دونوں (ہیل بائونڈ) انسانی دل کی بدنامی اور مایوسی کو تلاش کریں۔ یہ پاگل پن رہا ہے ، اور میں آپ کو جہنم میں خوش آمدید کہتا ہوں۔

 

فائن: دی Hellraiser ایرو ویڈیو کے ذریعہ تریی بلو رے پر جاری کی گئی تھی۔ خوبصورت مجموعہ سے متعلق مزید معلومات کے لئے ، براہ کرم کلک کریں یہاں