ایوارڈ یافتہ ویٹا بصری اثرات کے نگران کے ساتھ انٹرویو ڈین لیمون

 

ریان ٹی کوسک: ارے ڈین! آپ کیسے ہو؟

ڈین لیمون: میں اچھا ہوں آپ کیسے ہیں؟

آر ٹی سی: میں بہت اچھا کر رہا ہوں ، میری کال لینے کا شکریہ۔ کیا آپ بتا سکتے ہیں کہ ڈیجیٹل اثرات میں ملوث ہونے سے پہلے آپ کا پس منظر کیا تھا؟

DL: میں اس سے پہلے ایک طالب علم تھا ، اور میں خاص طور پر سائنس فائی ، ایکشن اثر قسم کی فلموں سے محبت کرنے والی فلموں میں پلا بڑھا ہوں۔ ہر طرح کی فلمیں۔ جب میں بچپن میں تھا تو مجھے فلموں میں جانے کا زیادہ موقع نہیں ملا ، میرے اہل خانہ کے پاس بہت زیادہ رقم نہیں تھی۔ گرمیوں کے وقت ، ان کا ایک پروگرام تھا ، اور آپ جاسکتے ہیں اور فلمی ٹکٹوں کی کتاب خرید سکتے ہیں ، میرے خیال میں یہ بنیادی طور پر بچوں کو قابض رکھنے کا ایک طریقہ تھا۔ خود ہمسایہ کے کچھ بچوں کے ساتھ تھیٹر میں جاتے اور یہاں ہر طرح کی نمائش ہوتی ، جو کچھ دوسروں سے بہتر ہوتی۔ ہر بار تھوڑی دیر میں آپ کو مل جاتا Goonies، یا یٹ، 80 کی دہائی سے ان میں سے کچھ ہالمارک کلاسک فلمیں۔ انڈیانا جونز ایک اور تھی ، اور یہ فلم میرے لئے ایک متنازعہ تھی کیونکہ میرے والدین نہیں چاہتے تھے کہ میں اسے دیکھوں لیکن ہم اس میں گھس گئے اور بہرحال اسے دیکھا [ہنسی]۔

آر ٹی سی: یہ بہت اچھا ہے! مجھے اس طرح کی کہانیاں سننا پسند ہے۔ [ہنسی]

DL: جب ہمیں فلم دیکھنے کو ملتی تو یہ واقعی ایک خاص چیز تھی۔ جب میں ہائی اسکول میں گیا تو میرا ایک دوست تھا جو ایسا ہی محسوس کرتا تھا۔ اختتام ہفتہ پر ہم اپنے 8 ملی میٹر کے ویڈیو کیمرہ سے اپنی چھوٹی چھوٹی فلمیں بنانے میں صرف کرتے تھے۔ میرے دوست کے پاس تھوڑی سی آواز مکسنگ ڈیسک تھی جسے ہم استعمال کریں گے ، اور وہ ایک انیمیٹر بن گیا ، وہ واقعتا باصلاحیت فنکار تھا۔ وہ برسوں اور سالوں سے دی سمپسن میں متحرک اور اسٹوری بورڈ فنکار تھا ، اور میں یہاں نیوزی لینڈ میں بصری اثرات مرتب کررہا ہوں۔

آر ٹی سی: کیا کبھی ایسی کوئی فلم تھی جو کبھی آپ سے "بولی" ہو اور آپ نے خود ہی کہا ، 'میں یہی کرنا چاہتا ہوں؟'

DL: میں پاگل تھا سٹار وار بالکل اسی طرح جیسے میری عمر کے دوسرے لڑکے۔ جب میں خوبصورت تھا سلطنت باہر آئے. میں نے دیکھا تھا سلطنت اور نیند والی پارٹیوں میں VHS پر اصل۔ مجھے یاد ہے جب Jedi باہر آئے. رہائی کے سلسلے میں ایک سال کی طرح جو میرے تمام دوست ہیں اور میں اس کے بارے میں بات کرسکتا ہوں ، جیدی کی واپسی جب یہ پہلی بار سامنے آیا تو ہم بہت پرجوش ہوگئے۔ یہ اب تک کی بہترین چیز تھی۔ مجھے کوئی مایوسی نہیں ہوئی تھی ، میں نے بالکل کم ہونے کا احساس نہیں کیا ، میں نے اس کے ہر لمحے لطف اٹھایا ، یہ ایک بہت بڑی بات تھی۔ چونکہ میں تھوڑا سا بڑا ہوا اور میں ہائی اسکول میں تھا ، دو فلموں کا نمایاں اثر پڑا۔ ایک تھا ٹرمنیٹر 2؛ میں پہلے ہی اسٹین ونسٹن کا ایک بڑا پرستار تھا۔ کب ٹرمنیٹر 2 عملی اثرات اور ان نئے ڈیجیٹل اثرات کی شادی کے معاملے میں جو کھیل بدل رہا تھا وہ سامنے آیا۔ یہ صرف ذہن تھا کہ تخلیق کی گئی منظر کشی کو گھبراتے ہوئے۔ اگلا سال تھا جراسک پارک، اور یہ وہ فلم تھی جو مجھے کہنے پر مجبور کرتی تھی "میں یہی کرنا چاہتا ہوں۔" میں جو کچھ کرنا چاہتا تھا وہ مخلوق بنانا تھا۔

آر ٹی سی: مجھے دیکھ کر یاد آسکتا ہے جراسک پارک پہلی بار ، میں بارہ یا تیرہ کی طرح تھا ، اور پہلی ڈایناسور کو اسکرین پر دیکھنا حیرت انگیز تھا ، اور یقینی طور پر گیم چینجر تھا۔

DL: ہاں ، [جوش و خروش سے] اور جان ولیمز کے اسکور کے ساتھ ، فلم کھلتی ہے اور آپ کو اس گھاس کا میدان میں چھوڑ دیا جاتا ہے ، اور پھر ایک بڑا انکشاف ہوتا ہے ، اور وہاں برونٹوسورسس موجود ہیں اور وہ بالکل وہاں موجود ہیں ، اور ایسا نہیں لگتا ہے۔ اسٹاپ موشن کی طرح آپ ابھی فلم پر نگاہ ڈالیں گے ، اور آپ کو کچھ ایسی چیزیں نظر آئیں گی جو آپ جدید ٹیکنالوجی کے ساتھ مختلف انداز میں کرتے تھے ، لیکن میں اب بھی سوچتا ہوں کہ اس میں سے کچھ بہت اچھی طرح سے برقرار ہے۔

آر ٹی سی: میں اتفاق کرتا ہوں اور ساتھ ہی ٹرمنیٹر 2 یہ ایک لازوال ٹکڑا ہے ، اور میرے خیال میں یہ بھی برقرار ہے۔

DL: مجھے لگتا ہے کہ کسی نہ کسی کناروں سے کچھ توجہ ہے ، مجھے پیار ہے Ghostbusters اور جس طرح سے آپ ان کہانیوں کو ایک ساتھ رکھ سکتے ہیں ، ان ٹولوں کا استعمال کرتے ہوئے جو ان کے پاس دستیاب تھے جب تک کہ اس فریم ورک کے اندر عملدرآمد قابل ہو۔ اس میں ایک حد تک کفر ہے کہ آپ ویسے بھی تھیٹر میں گھوم رہے ہیں ، ایک تاریک کمرے میں بیٹھے دوسرے لوگوں کے جھنڈ کے ساتھ یہ دکھاوا کرتے ہیں کہ یہ حقیقی زندگی ہے ، چاہے یہ تھیٹر ہی کیوں نہ ہو ، سیٹیں اصلی نہیں ہیں اور وقت کو دباؤ میں لایا جاتا ہے ، بہت ساری چیزیں ہیں جو آپ قبول کرتے ہیں۔ میں سمجھتا ہوں کہ اثرات کے ساتھ بار اونچی اور اونچی ہوتی جارہی ہے ، ناظرین کو ان کے دماغ سے بھرنا پڑے گا۔ کچھ طریقوں سے ، واقعی میں ایک اچھی کہانی سنانے والا خالی جگہ کو پُر کرنے کے لئے سامعین کے ذہنوں کا استعمال کرتا ہے۔ کتنی بار آپ نے ایک راکشس کی فلم دیکھی ہے اور آپ کو پوری طرح سے جھکادیا گیا ہے اور پھر جب عفریت کا انکشاف ہوا تو یہ بالکل مایوس کن ہوتا ہے؟ آپ کے سر کے اندر کچھ ایسا ہوتا ہے کہ کسی طرح سے پوری تصویر کو واضح طور پر پینٹ کرنے سے کہیں زیادہ امیر اور زیادہ اشتعال انگیز ہوتا ہے اور مجھے لگتا ہے کہ وہ ایک لاجواب کہانی سنانے والے کی خصوصیات ہیں ان خالی جگہوں کو چھوڑنا اور سامعین کو اچھ questionsا سوال پوچھنا اور بھرنا ہے۔ خالی جگہیں خود۔

آر ٹی سی: بالکل ضرور آپ صحیح ہیں؛ کہانی سنانے سے فلم دیکھنے والے شخص کو اپنے دماغ میں عفریت پیدا کرنے دیتا ہے اور ہاں [ہنسیوں] سے پہلے میں مایوس ہوچکا ہوں۔ کے لئے بندروں کا سییارا کیا آپ کسی اداکار کی کارکردگی کو گرفت میں لانے اور پھر اس کی جگہ آپی سے تبدیل کرنے کے عمل کی وضاحت کرسکتے ہیں؟

 

 

DL: ہاں ، کئی طریقوں سے یہ خیال روایتی مصنوعی مصنوع کی طرح ہے۔ آپ کسی کردار کو چلانے کے لئے ایک اداکار کا استعمال کررہے ہیں ، اور آپ صرف ایک اداکار کی شکل بدل رہے ہیں۔ یہ ان چیزوں میں سے ایک ہے جو ہم بناتے وقت کرنا چاہتے ہیں بندر کے سیارے؛ یہ ایک روایت تھی کہ ہم واقعی میں اصل 1968 کے ساتھ عزت کرنا چاہتے تھے بندر کے سیارے. جان چیمبرز ، اس نے اس سے پہلے کہ میک اپ کے لئے اکیڈمی ایوارڈ ہونے سے قبل میک اپ کے لئے ایوارڈ جیتا تھا ، انہوں نے صرف اس فلم میں ان کے کام کے لئے ایک خاص زمرہ ایجاد کیا تھا۔ یہ بات تیرہ برس بعد تک نہیں گزری تھی کہ انہوں نے سرکاری طور پر میک اپ کیٹیگری بنائی ، تو یہ بات قابل ذکر ہے۔ یہ خیال کہ آپ راڈے میک ڈول جیسے اداکار کو لے کر جاتے ہیں آپ نے اسے کرسی پر بٹھا دیا اور آپ مصنوعی طبی سامان اور وسیع پیمانے پر میک اپ لگاتے ہیں اور اچانک وہ اس مخلوق میں بدل جائیں گے جو راڈی میک ڈوول جیسی کوئی چیز نظر نہیں آتی ہے۔ اس کی اپنی شکل ہے کہ سامعین ان سے مختلف ردعمل دیں گے اگر وہ کوئی انسانی اداکار ہوتا۔ وہ جتنا زیادہ کسی اپی کی طرح نظر آتا ہے ، اتنا ہی سامعین کا ان کا جواب ملتا ہے۔ ہم یقینی طور پر اس روایت کا احترام کرنا چاہتے ہیں۔ ان چیلینجز میں سے ایک ، جب ہم پہلی فلم رائز ایٹ اسے بنانے کا ارادہ کرتے تھے تو اس کا مقصد ایک اوریجنٹ اسٹوری بننا تھا جس کا مقصد یہ کہانی سنانا تھا کہ یہ سپر ذہین بندر کہاں سے آئے ہیں۔ فلم کے آغاز میں ، انہیں بندروں سے الگ نہیں ہونا پڑا جو آپ کو کسی دستاویزی فلم یا چڑیا گھر میں نظر آئیں گے۔ بدقسمتی سے ایک سوٹ میں انسانوں کے ساتھ بہترین میک اپ کے باوجود بھی ، یہ مشکل ہے کہ انہیں 100٪ اصلی دکھائیں۔ چمپینزی اور انسانوں کے جسم کا تناسب اتنا مختلف ہے۔ چمپینز کے بازو اتنے لمبے ہیں ، اور ان کی ٹانگیں اتنی لمبی ہیں ، اور جس طرح سے سر دھڑ سے جڑا ہوا ہے اور جسمانی طاقت اور جسم کے باقی حصوں کا تناسب اس سے بہت مختلف ہے ہم نے سوچا کہ ہم انہیں بنا سکتے ہیں۔ بہت زیادہ حقیقت پسندانہ کرداروں کو ڈیجیٹل بنا کر۔ ہم ابھی بھی چاہتے تھے کہ اداکار ان کرداروں کو چلائیں ، اور یہ وہ چیز تھی جس کو ماضی میں اینڈی سرکیس کے ساتھ گولم بنانے میں ہمیں بہت زیادہ کامیابی ملی تھی۔ وہ اس کردار میں بہت کچھ لایا۔ اگر وہ صرف کسی بوتھ میں آواز اٹھا رہا ہوتا تو یہ بالکل مختلف چیز ہوتی۔ منظر میں ایک اداکار کا موجود ہونا ، دوسرے اداکاروں کے ساتھ اس منظر کو بہتر بنانے کے لئے کام کرنا ، ہدایت کار کے ساتھ کام کرنا ہر ایک کی کارکردگی کو بہتر بنانا ہے جب آپ کمرے میں ہر فرد کو ایک ساتھ ایک دوسرے کے ساتھ اداکاری کر سکتے ہیں۔

کے ذریعے حلقے کے رب, کنگ کانگ، اور خاص طور پر اوتار ہم نے اس ٹکنالوجی کا استعمال موشن کیپنگ کہا اور پھر ہم نے اس کو اس طرح بڑھایا جہاں ہم اسے پرفارمنس کیپچر کہتے ہیں ، جو ہر وہ کام ریکارڈ کررہا ہے جو ایک اداکار اپنے جسم کے ساتھ کرتا ہے اور اپنے چہرے کے ساتھ کرتا ہے جیسے وہ کرتے ہیں اور پھر اس ریکارڈنگ کو لے کر اس کا اطلاق کرتے ہیں۔ ایک ڈیجیٹل کردار میں. عام طور پر یہ کسی سرشار جگہ کے ساتھ ہوتا ہے ، بنیادی طور پر کسی صوتی اسٹیج کی طرح ، آپ کے پاس بہت سارے سامان ، کمپیوٹرز کے بینک ، آپ کے پاس ساٹھ کیمرے ہیں یا اس طرح کے motion خصوصی حرکت پذیر کیمرے جن میں صرف غیر مرئی اورکت کی روشنی نظر آتی ہے۔ آپ اداکاروں کو اس انداز سے دھاندلی کرتے ہیں کہ ان کے پاس تھوڑا سا نقطہ ہے ، وہ عکاس نقطے ہیں اور وہ چھوٹے عکاس کیمرے سے لے کر واپس کیمرے تک اورکت روشنی کی عکاسی کرتے ہیں۔ کیمروں میں سیاہ فام پس منظر میں تھوڑا سا سفید نقطہ نظر آرہا ہے اور تمام کیمرے اس کا موازنہ کرتے ہیں جس سے یہ سیاہ پس منظر میں موجود تمام سفید نقطوں کے بارے میں جانتا ہے اور کمپیوٹر 3D جگہوں پر چلنے والے نقطوں کی بحالی کرتا ہے۔

ایک عمل کے ذریعے ، ہم نے ایک کٹھ پتلی لیتا ہے جو ہم نے تعمیر کیا ہے جو اداکار کے حصے سے ملتا ہے اور ہم اس کٹھ پتلی کو ان نقطوں پر فٹ کرتے ہیں ، لہذا اب ہمارے پاس اداکار کا ایک ڈیجیٹل کٹھ پتلی اسی طرح گھوم رہا ہے جس طرح وہ نقطے چل رہے ہیں۔ ایک عمل بھی ہے جس میں ریٹاریٹنگ کہا جاتا ہے جہاں ہم اداکاروں کو ان کے کٹھ پتلیوں پر حرکت دیتے ہیں اور ہم اس کو کٹھ پتلی پر لگاتے ہیں جو ان کے کردار سے مماثلت رکھتا ہے۔ کٹھ پتلی پر سیزر اینڈی سرکیس کی نقل و حرکت کے معاملے میں اور ہم اس کو سیزر کٹھ پتلی پر لگارہے ہیں جس کے بازو اور لمبے لمبے لمبے لمبے حصے ہیں ، اور یہی چیز بازیافت کرنے کا عمل ہے۔

 

 

یہاں ایک خاص حرکت ہے جو ہم منتخب نہیں کرتے جو کارکردگی کی گرفتاری کے عمل کا ایک حصہ ہے ، جیسے انگلی اور پیر حرکت پذیری ، اس چیز کو جو دستی طور پر ہمیں شامل کرنا ہے ، اسے کلیدی فریم بنائیں۔ بہت ساری ترمیم ہے جو اعداد و شمار کو بہتر بنانے اور اسے 100٪ درست نظر آنے کے ل the متحرک افراد کو اکثر کرنا پڑتی ہے۔ چہرے کا حرکت پذیری ایک بہت بڑی چیز ہے ، ہمارے پاس کچھ ٹولز موجود ہیں جو تجزیہ کرنے میں مدد کرتے ہیں۔ ہم اداکار کے چہرے پر یہ مضحکہ خیز چھوٹی چھوٹی ڈاٹ ایک چھوٹے کیمرے کے ساتھ پینٹ کرتے ہیں جو ان کے ہیلمیٹ سے منسلک ہوتا ہے اور اس میں ریکارڈ ہوتا ہے کہ وہ ڈاٹ کیسے گھومتے ہیں۔ چہرے کے تاثرات کے لحاظ سے ان نقطوں کا کیا مطلب ہے اس کے بارے میں کمپیوٹر ہی ہمیں اتنی معلومات فراہم کرسکتا ہے اور اس کی ضرورت ہے کہ وہ تربیت یافتہ آنکھیں اور چہرے کے متحرک افراد کے ہاتھوں کو ان چہرے کے تاثرات میں جاکر ڈائل کریں اور ان کو اتنا ہی دکھائیں جیسے اینڈی سرکیس کررہے ہیں اس دن اس کی اداکاری۔ یہ ایک حقیقی مہارت ہے اور یہ وہ چیز ہے جو لڑکیاں اور لڑکے بہتر اور بہتر ہوجاتے ہیں کیونکہ وہ اس طرح کا کام زیادہ سے زیادہ کرتے ہیں۔

On بندروں کا سیارہ وہ فلمیں جو ہم سرشار صوتی مرحلے سے دور ہو کر اس ٹکنالوجی کو محل وقوع پر ایک ورکنگ مووی سیٹ پر لے جانا چاہتے تھے اور یہ ایک پوری دوسری انجینئرنگ اور پروسیجرل پائپ لائن تھی جس کا پتہ لگانے کے عمل میں ہمیں یہ معلوم کرنا پڑتا تھا کہ عام طور پر فٹ ہونے والا سسٹم کیسے لیا جائے۔ بہت سے کمپیوٹرز والے ایک ایسے بڑے کمرے میں جس میں سیٹ اپ کرنے میں کئی ہفتوں تک کا وقت لگ سکتا ہے اور ہمیں یہ معلوم کرنا تھا کہ اسے پورٹیبل کیسے بنایا جائے اور 15-20 منٹ کے انداز میں اسے ایک ورکنگ مووی سیٹ پر سیٹ اپ کیا جائے۔

آر ٹی سی: یہ حیرت انگیز ہے. آپ کی ٹیم میں کتنے افراد تھے؟

DL: ایک بڑی گرفتاری کے دن ہمارے پاس سیٹ پر تقریبا 30 XNUMX عملہ موجود ہے۔ میں کہوں گا کہ ان میں سے آدھا درجن ہماری عام تاثرات کی موجودگی ہیں۔ ہمارے پاس ڈیٹا رینگلر ، حوالہ فوٹوگرافر ، خود بصری اثرات کے نگراں کار ، پروڈیوسر ، ان میں سے کچھ روایتی کردار ہیں۔

آر ٹی سی: آج مجھ سے بات کرنے کے لئے آپ کا بہت شکریہ کہ یہ واقعی خوشی کی بات ہے ، اور مجھے امید ہے کہ ہم آئندہ بھی ایک بار پھر یہ کام کرسکیں گے۔

DL: خوشی سب میری تھی۔

 

صفحات: 1 2 3