ورثہ خصوصیت کی ہدایت کاری کی پہلی فلم کے لئے ایری ایسٹر، جو اس سے پہلے چھ شارٹ فلموں کی ہدایت کاری کی تھی۔ تب سے ورثہ جنوری 2018 میں سنڈینس فلم فیسٹیول میں پریمیئر کیا گیا ، ناقدین نے موازنہ کیا ورثہ جیسے مشہور فلموں میں روزاریری کا بچہ اور شائننگ اور Aster a autur کا لیبل لگا ہوا۔

ایسٹر کے ساتھ درج ذیل انٹرویو اپریل کے پہلے ہفتے میں ، ای میل کے ذریعے کیا گیا تھا۔  ورثہ 8 جون کو سینما گھروں میں کھلتا ہے۔

ڈی جی: موروثی ، کی تخلیق اور تخلیق کیا تھا ، اور فلم کے عنوان کی کیا اہمیت ہے؟

AA: میں غم اور صدمے پر سنجیدگی سے غور کرنا چاہتا تھا جو آہستہ آہستہ خوابوں میں گھس جاتا ہے۔ اس طرح کہ جب تباہی آتی ہے تو زندگی کسی ڈراؤنے خواب کی طرح محسوس کر سکتی ہے۔ فلم کے اختتام تک عنوان کی اصل اہمیت ناظرین پر طلوع نہیں ہونی چاہئے بلکہ یہ کہنا کافی ہے۔ ورثہ بنیادی طور پر خاندانی رشتوں کی کپٹی سے متعلق ہے۔ فلم کے دوران ، یہ تیزی سے واضح ہوجاتا ہے کہ اس کنبہ کی کوئی آزادانہ خواہش نہیں ہے۔ ان کی تقدیر ان کے حوالے کردی گئی ہے ، اور یہ وراثت میں ہے کہ انہیں لرزنے کی کوئی امید نہیں ہے۔

ڈی جی: کیا تھیم تھے جن کی آپ اس فلم کے ساتھ دریافت کرنا چاہتے ہیں؟

AA: سانحہ کے بارے میں بہت ساری فلمیں ہیں جو لوگوں کو اکٹھا کرتی ہیں اور بانڈ کو مضبوط کرتی ہیں۔ میں ان تمام طریقوں کے بارے میں ایک فلم بنانا چاہتا تھا جس سے غم لوگوں کو پھاڑ سکتا ہے اور صدمے سے انسان کو کس طرح مکمل طور پر تبدیل کیا جاسکتا ہے - اور ضروری نہیں کہ بہتر ہو۔ موروثی بدترین صورت حال کا ایک پیش کش ہے جو بدصورت ، ناامیدی کا باعث بنتا ہے۔ اب مجھے صرف تحقیقات کرنے کی ضرورت ہے کہ میں یہ سب کیوں کرنا چاہتا تھا۔

ڈی جی: فلم نگاری کے آغاز سے قبل آپ اور آپ کے سینما نگاروں نے کیا اسلوبی ، تصویری حکمت عملی پر تبادلہ خیال کیا تھا ، اور آپ فلم کی شکل اور لہجہ کو کس طرح بیان کریں گے؟

اے اے: ٹھیک ہے ، میں اپنے ڈی پی ، پاویل پوگورزیلسکی کے ساتھ کام کر رہا ہوں ، جب سے میں اس سے اے ایف آئی میں ملا تھا ، اور ہم نے حیرت انگیز شارٹ ہینڈ تیار کیا ہے۔ ہم ایک ہی زبان بولتے ہیں ، اس حد تک کہ ہم اختلاف یا غلط فہمی کے اشارے پر ایک دوسرے سے کافی ناراض ہوجاتے ہیں۔ جس طرح سے میں کام کرتا ہوں - اور مجھے یقین ہے کہ وہاں کام کرنے کے بہتر طریقے ہیں - وہ یہ ہے کہ میں ہمیشہ شاٹ لسٹ تیار کرکے شروع کرتا ہوں ، اور جب تک یہ شاٹ لسٹ مکمل نہ ہو اس وقت تک میں عملہ میں کسی سے بات نہیں کرتا ہوں۔ وہاں سے ، عمل درآمد ، لائٹنگ ، پروڈکشن ڈیزائن ، وغیرہ کے سوالات مرکزی ہوجاتے ہیں۔ لیکن پہلے ، ہر محکمہ کے سربراہ کو اپنے سر میں فلم دیکھنے کے قابل ہونے کی ضرورت ہے۔ اس معاملے میں ، کیمرہ بہت ہی سیال ، جداگانہ ، مشاہداتی اور تجاوزات کا حامل ہوگا۔ لہجے میں بات کرنا سخت ہے… لیکن میں یہ کہہ سکتا ہوں کہ میں عملہ کو اکثر کہتا ہوں کہ فلم کو برا محسوس کرنا چاہئے۔ ہم اہل خانہ کے ساتھ ہیں ، اور ہم واقعتا. کیا ہو رہا ہے اس سے ہماری لاعلمی میں ان کے ساتھ شامل ہوگئے ہیں ، لیکن اس کے ساتھ یہ احساس بھی ہونا چاہئے کہ ہم انہیں زیادہ جاننے والے ، غمگین نقطہ نظر سے دیکھ رہے ہیں۔

ڈی جی: آپ نے اس فلم میں کون سے صنف کے اثرات مرتب کیے ہیں ، اور آپ کے خیال میں سامعین کو اس فلم کے بارے میں سب سے زیادہ مجبور اور خوفناک کیا محسوس ہوگا؟

AA: میرے لئے یہ ضروری تھا کہ ہم خوفناک عناصر میں شرکت سے قبل فیملی ڈرامہ میں شرکت کریں۔ فلم کو گھریلو المیہ کی حیثیت سے اپنے طور پر کھڑے ہونے کی ضرورت تھی اس سے پہلے کہ وہ ایک ڈراونا فلم بن سکے۔ تو ، میں نے عملے کو جو زیادہ تر حوالہ دیا تھا وہ خوفناک فلمیں نہیں تھیں۔ مائک لی ایک تھا۔ خاص کر راز اور جھوٹ اور تمام یا کچھ بھی نہیں. ہم نے سنجیدگی سے اس کے بارے میں بھی بات کی آئس طوفان اور بیڈروم میں، جو 30 منٹ کے نشان پر الٹ ہے جو موروثی نسبت سے اتنا مختلف نہیں ہے۔ برگ مین میرے ہیروز میں سے ایک ہے ، اور کریس اور وسوسس کچھ ایسی بات تھی جس کے بارے میں میں خزاں سوناٹا کے ساتھ اس طرح سے سوچ رہا تھا جس طرح اس نے ماں بیٹی کے رشتے کے ساتھ سلوک کیا۔ ہم نے جس خوفناک فلموں پر تبادلہ خیال کیا وہ زیادہ تر 60 اور 70 کی دہائی کی تھیں۔ روزاریری کا بچہ ایک واضح ٹچ اسٹون تھا۔ ابھی مت دیکھو ایک بڑا ہے۔ عام طور پر ، نکولس روگ میرے لئے بہت بڑا تھا۔ مجھے جیک کلیٹن کی پسند ہے معصوم. اور پھر یہاں زبردست جاپانی ہارر فلمیں ہیں۔ یوگیسو, اونیبہ, جذبہ سلطنت, کویوان, کورونکو...

ڈی جی: جب ہم پہلی بار فلم میں ان سے ملتے ہیں تو گراہم فیملی کے اندر موجود خاندانی متحرک کو آپ کس طرح بیان کریں گے ، اور فلم کے دوران وہ اپنے سفر کو کس طرح بیان کریں گے؟

AA: جب ہم ان سے ملتے ہیں تو گراہم ایک دوسرے سے الگ تھلگ ہوجاتے ہیں۔ ہوا کو کسی بھری ، ناقابل قبول تاریخ کے ساتھ گھنے ہونے کی ضرورت تھی۔ وہاں سے ، ایسی چیزیں واقع ہوتی ہیں جو صرف ان کو مزید دور کرنے کا باعث بنتی ہیں ، اور فلم کے اختتام تک ، خاندان کا ہر فرد ایک دوسرے سے اجنبی ہو جاتا ہے۔ فرایڈ کے مضامین کا اشارہ کرنے کے لئے ، گھر میں ورثہ پوری طرح سے ناگوار ہوجاتا ہے۔

ڈی جی: آپ فلم میں گراہم کنبہ کو تکلیف پہنچانے والی مہلک موجودگی کی نوعیت کو کس طرح بیان کریں گے اور ان کا اس کا کیا جواب ہے؟

AA: کھیل میں بہت سے زہریلے اثرات ہیں۔ قصور ، ناراضگی ، الزام ، عدم اعتماد… اور پھر ایک شیطان بھی ہے۔

ڈی جی: چارلی اور اس کی دادی ، ایلن کے درمیان ، زندگی اور موت دونوں ہی کے درمیان موجود رشتہ کی نوعیت کو آپ کس طرح بیان کریں گے؟

AA: اس کی وضاحت کرنا فلم میں کچھ بڑے بڑے انکشافات کو دھوکہ دینا ہوگا۔ میں خراب ہونے سے بچنے سے گریز کروں گا!

ڈی جی: فلم بندی کے دوران آپ کو سب سے بڑا چیلنج جس کا سامنا کرنا پڑا؟

AA: ہم نے گھر کے پورے داخلہ کو ایک صوتی اسٹیج پر بنایا ہے۔ گھر کے اندر ہر چیز ڈیزائن سے بنائی گئی تھی اور شروع سے ہی بنائی گئی تھی۔ اس سے آگے ، ہمارے پاس گھر کا ایک چھوٹے سے نقل تیار کرنے کی ضرورت کا ایک اضافی چیلنج تھا (بہت سے دوسرے چھوٹے چھوٹے بچوں کے درمیان)۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ ہمیں شوٹنگ سے پہلے گھر کے ہر عنصر کو اچھی طرح سے ڈیزائن کرنے کی ضرورت ہے۔ اس کا مطلب صرف یہ نہیں ہے کہ ہمیں مکان کی ترتیب اور کمروں کے طول و عرض کے بارے میں فیصلہ کرنے کی ضرورت تھی ، جو دراصل ماہر ماہر امور کے لئے نقل تیار کرنا آسان ترین چیز ہے۔ اس کا مطلب یہ ہے کہ ہمیں سیٹ ڈریسنگ کے سلسلے میں بہت جلد فیصلہ کرنے کی ضرورت ہے۔ لہذا ، ہمیں یہ جاننے کی ضرورت ہے کہ فرنیچر کیا ہوگا ، وال پیپر کیا ہوگا ، ہمارے پاس ہر کمرے میں کون سے پودے ہوں گے ، کھڑکی پر کیا ڈراپیں لگائیں گی ، وغیرہ۔ ہم نے پیداوار کے آخری ہفتے میں گڑیا گھروں میں شامل ہر چیز کو گولی مار دیا ، اور یہ اتنا تنگ تھا کہ ہمارے ساتھ ہی ان دنوں گولیوں کا نشانہ بنایا جارہا تھا کہ انہیں گولی مار دی جارہی تھی۔

ڈی جی: یوٹاہ ، آپ کی فلم بندی کی جگہ ، اس فلم میں کیا لائے جو آپ کو چننے کے دوسرے فلمی مقامات سے منفرد تھی ، اور آپ اس فلم کے پس منظر ، ترتیب ، کو کس طرح بیان کریں گے؟

AA: ٹھیک ہے ، ہم اصل میں یوٹھا گئے تھے کیونکہ ہم وہاں اپنے بجٹ سے زیادہ سے زیادہ فائدہ اٹھاسکے تھے۔ نیز ، اصل منصوبہ یہ تھا کہ موسم سرما کی ایک فلم بنائی جائے اور اس گھر کو برف باری کی جائے۔ اس نے کہا کہ ، نظام الاوقات کا مطالبہ ہے کہ ہم گرمیوں میں گولی مار دیں ، اور میں بالآخر یوٹاہ کے فراہم کردہ مناظر سے خوش نہیں ہوسکتا تھا۔ میں اب فلم کو کسی اور طرح سے دیکھنے کا تصور بھی نہیں کرسکتا۔ مجھے یہ بھی کہنے کی ضرورت ہے کہ ہمارے پاس اس فلم میں سب سے زیادہ ناقابل یقین عملہ تھا - آرٹ ڈیپارٹمنٹ سے لے کر کیمرا ڈیپارٹمنٹ تک ، ایک بھی کمزور ربط نہیں تھا۔ میں یوٹاہ کو کسی کو بھی فلم بنانے کے ل. دیکھنے کی سفارش کروں گا۔

ڈی جی: فلم میں آپ کا پسندیدہ مناظر یا تسلسل کیا ہے؟

AA: ٹھیک ہے ، کسی بگاڑنے والے سے بچنے اور بہت زیادہ خلوص ہونے کے خطرے کی امید میں: یہاں ایک طویل عرصے سے ٹونی کولیلیٹ روتے ہوئے بے قابو ہو کر (ایک ہفتے کے دوران) رو رہا ہے ، اور میں اس سے خوش ہوں کہ اس کا نتیجہ کیسے نکلا۔

ڈی جی: جب میں نے این ڈوڈ کے کردار ، جان کے بارے میں پڑھا تو میں نے فورا Bill بیلی واٹلا کے بارے میں سوچا بطور مسز بائلوک ان سے Omen. آپ فلم میں جان کے کردار کو کس طرح بیان کریں گے؟

AA: اس کا کردار یقینی طور پر اس روایت میں ہے۔ اس معاملے میں ، وہ ذات پات کی طرح کے کرداروں کی روایت میں بھی ہیں روزاریری کا بچہ یا ہلیری میسن کا اندھا دعویدار ابھی مت دیکھو. وہ پروردگار پڑوسی کی مایوسی کے شکوک و شبہات سے دوچار ہے جو بظاہر آپ کے بہترین مفادات کا خواہاں ہے۔ سہولت کے ساتھ ، وہ خیراتی بیرونی لوگوں کے خاندانی ڈراموں میں بھی روایت سے آرہی ہیں جو کسی غیر فعال یونٹ کے کسی الگ الگ رکن کے لئے دکان فراہم کرنے کے لئے قدم رکھتے ہیں۔ عام لوگوں میں جڈ ہرش کی ایک مثال ہے۔

ڈی جی: فلم کو اب تک موصول ہونے والے زبردست مثبت ردعمل کے پیش نظر ، جو ایک فلم کے لئے عجیب بات ہے جو ابھی تک باضابطہ طور پر ریلیز نہیں ہوئی ہے ، ایسا لگتا ہے جیسے فلم پہلے ہی کلاسیکی حیثیت حاصل کرچکی ہے ، اس سے پہلے کہ دنیا کے بیشتر افراد کو فلم مل چکی ہو۔ اسے دیکھنے کا موقع آپ نے اب تک جس اسکریننگ میں شرکت کی ہے اس کے دوران سامعین کے رد عمل کے معاملے میں آپ نے کیا تجربہ کیا ہے ، اور اب تک فلم میں آپ کو ملنے والے ردعمل کو آپ کیسے بیان کریں گے؟

AA: رد عمل بہت دلچسپ رہا ہے. سچ پوچھیں تو ، مجھے ابتدا میں ہی بہت سکون ملا تھا کہ لوگوں کو یہ گندگی کا ایک بڑا ٹکڑا نہیں لگتا تھا۔ لیکن آپ جلدی سیکھ لیں کہ یہ ایک انوکھی مقدار میں قابل قدر چیز ہے ، چاہے آپ کی خوفناک مووی کام کررہی ہو یا نہیں۔ یہ کامیڈی بنانے جیسا ہے۔ یا تو لوگ ہنس رہے ہیں یا وہ نہیں ہیں۔ لیکن میں یہ کہہ سکتا ہوں کہ ایسا کوئی احساس نہیں ہے کہ سامعین اجتماعی طور پر آپ کی بنائی ہوئی کسی چیز پر چیخیں۔ یہ اونچی ڈوپامین ہے۔

ڈی جی: چونکہ یہ آپ کی پہلی خصوصیت والی فلم ہے ، آپ گذشتہ ایک دہائی میں اپنے سفر کو کس طرح بیان کریں گے؟

AA: میں بارہ سال کی عمر سے اسکرین پلے لکھ رہا تھا۔ میں امریکن فلم انسٹی ٹیوٹ میں ہدایت نامہ پڑھنے سے پہلے سانٹا فے کالج میں فلم اسکول گیا تھا۔ اے ایف آئی سے فارغ التحصیل ہونے کے بعد ، میں نے کئی مختصر فلمیں بنائیں ، اور اس وقت لکھنے کو مل گیا ورثہ، میرے پاس جانے کے لئے دس دیگر خصوصیت کے اسکرپٹس تیار تھے (جن میں سے دو پہلے بنانے کے راستے پر تھے ورثہ). یہ ایک لمبی لمبی سڑک ہے ، لیکن مجھے اس سے کہیں زیادہ وسائل یا اس سے زیادہ مضبوط تعاون دینے والوں سے نوازا نہیں جاسکتا تھا ورثہ. میں خود کو بہت خوش قسمت سمجھتا ہوں۔

ڈی جی: کسی ایسے شخص کے لئے جس نے آپ کی گذشتہ کاموں ، آپ کی مختصر فلموں میں سے کوئی نہیں دیکھا ہو ، آپ کیا کہیں گے کہ آپ کی شناخت ، آپ کے دستخط ، بطور ہدایتکار ، اور کیا شناخت ہے ورثہ ایری ایسٹر فلم ہونے کے ناطے

اے اے: مجھے اے ایف آئی میں میرے ایک بڑے استاد پیٹر مارہم نے یہ کہتے ہوئے یاد کیا ہے کہ فلمسازی فساد (یا ہونا چاہئے) ہے۔ میں اس جذبات سے پورے دل سے راضی ہوں۔ موروثی اور میری تمام مختصر فلمیں (اور تقریبا almost سبھی فلمیں جن کا میں یہاں سے بننا چاہتا ہوں) فساد برپا کرنے کی اس روایت میں پر امید امیدوار ہیں۔

ڈی جی: آپ کا کیا خیال ہے؟ ورثہ بازار میں دوسری صنف کی فلموں کے علاوہ کھڑا ہے؟

AA: مجھے نہیں لگتا کہ اس سے بات کرنے کی یہ میری جگہ ہے۔ میں یہ کہوں گا کہ اگر فلم کام کرتی ہے تو مجھے یقین ہے کہ اس لئے کہ میں نے اپنا مقصد بنادیا ہے کہ کسی بھی چیز سے پہلے ہمیشہ کرداروں کی تعظیم کروں۔ نیز ، پوری فرنٹال عریانی کی بہت فراوانی مقدار موجود ہے جسے میں نے شامل کرنا یقینی بنایا۔

ڈی جی: جب آپ بنانے کے پورے تجربے پر غور کریں ورثہ، جب آپ فلم کے ساتھ اپنے سفر پر نظر ڈالتے ہو تو ، کیا آپ کے پاس اس پورے تجربے کے بارے میں سب سے زیادہ بتانے والی کوئی یادداشت باقی رہ جاتی ہے؟

AA: میں خاص طور پر ایک میموری کے بارے میں نہیں سوچ سکتا۔ میں یہ کہہ سکتا ہوں کہ پروڈکشن کے دوران کئی لمحے آئے تھے جس میں اچانک مجھے یاد آیا کہ میں واقعی میں ایک فلم بنا رہا ہوں۔ یہ ہمیشہ سے میرا خواب رہا ہے۔ لہذا میں اپنے پیروں کو زمین پر محسوس کرنے اور اس کی تعریف کرنے کی کوشش کرنے کی کوشش کروں گا۔ وہ بہترین لمحات تھے۔