گائے ہینڈرکس ڈیاس نے چیلسی اسکول آف آرٹ سے بیچلر آف آرٹس اور رائل کالج آف آرٹ سے ماسٹر ڈگری حاصل کی۔ گائے نے اپنے کیریئر کا آغاز ٹوکیو میں کیا تھا جس میں سونی کے لئے ایک صنعتی ڈیزائنر کی حیثیت سے کام کیا گیا تھا۔ اس دوران گائے نے کیلیفورنیا میں انڈسٹریل لائٹ اینڈ میجک ٹیم میں شمولیت اختیار کی ، یہیں سے انہوں نے فلم ٹوسٹر پر بصری اثر آرٹ ڈائریکٹر کی حیثیت سے اپنے فلمی کیریئر کا آغاز کیا۔ گائے نے اپنی پہلی پروڈکشن ڈیزائن اسائنمنٹ سے پہلے کئی سالوں تک بطور تصورکار اپنی صلاحیتوں کو تیار کیا ایکس 2: ایکس مین متحدہ برائن گلوکار کے لئے۔ گائے نے فلموں میں بھی کام کیا ہے سپرمین ریٹرنس ، الزبتھ ، برادر کی گرم ، انڈین جونز اور کرسٹل کھوپڑی کی بادشاہیاور یقینا مسافر. گائے فی الحال کام کر رہا ہے نٹ کریکر۔ 

گائے ہینڈرکس ڈیاس پروڈکشن ڈیزائنر - مسافر [2016]

iHorror: کیا آپ ہمارے قارئین کو پروڈکشن ڈیزائن کے بارے میں بتا سکتے ہیں؟

گائے ہینڈرکس ڈیاس: فلم بینوں کی اس نئی نسل میں ایک صحت مند توازن موجود ہے کہ سی جی آئی کیا ہونا چاہئے اور کیا عملی ہونا چاہئے اور دو دلچسپ چیزیں جو ایک پروڈکشن ڈیزائنر کی حیثیت سے دیکھتی ہیں وہ یہ ہے کہ سب سے پہلے فنکاروں کی پرفارمنس بہتر ہوتی ہے۔ جب آپ انہیں کسی ایسے ماحول میں ڈالتے ہیں جب وہ واقعی وہاں موجود ہوں چاہے وہ خلائی جہاز میں ہو یا خوفناک جنگل میں ان کی کارکردگی بہتر ہوجائے ، واقعی میں ایسا ہوتا ہے۔ مجھے معلوم ہے ، میں نے دونوں طرح کی فلموں میں کام کیا ہے۔ دوم ، لائٹنگ کے بارے میں اور بھی حقیقت پسندی ہے چاہے وہ لوگ کچھ بھی کہیں۔ اگر گرین اسکرین ہے تو ، یہ سیٹ کے رنگوں کو آلودہ کرنے جارہی ہے ، اور اس سب کو فکس کرنے کی ضرورت ہے۔ جب آپ اس آواز کی طرح پرانے پشت پناہی کا استعمال کرتے ہیں ، اگر آپ کو مثال کے طور پر کسی تحریک کی ضرورت ہو اور آپ کو گائوں کی ضرورت ہو ، اور آپ کو دھواں کے ڈھیروں یا آبشار کو دیکھنے کی ضرورت ہوگی ، یہی وقت گرین اسکرین لانے کا ہے۔ لیکن جب آپ کے پاس اسٹیشنری کی کوئی چیز ایسی ہو جو حرکت میں نہ آجائے تو اس وقت ایک پشت پناہی کے استعمال کا وقت ہے۔ تب آپ بالآخر بھی پیسے بچائیں۔

آئی ایچ: اس توازن کو تلاش کرنا ضروری ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ سی جی آئی کے ساتھ بہت ساری فلمیں زیادہ ہیں۔ جیسا کہ آپ نے کہا ، دونوں کے مابین توازن رکھنے سے فلم کے معیار میں بہت بہتری آ جاتی ہے۔
جی ایچ ڈی: ایسا ہوتا ہے ، اور بھی کچھ اور ہوتا ہے جو فلم بینوں کا نظم و ضبط ہے۔ جب آپ کو اجازت دی جاتی ہے کہ وہ ہر چیز کو پوسٹ میں بھیج دیں اور کہیں ، "ہاں ہم اس کے ساتھ بعد میں نمٹ لیں گے" کہانی سنانا تھوڑا سا ڈھل جاتا ہے کیونکہ آپ کو چیزوں کا پتہ لگانے کی ضرورت نہیں ہوتی ہے ، آپ اسے سڑک کے نیچے دھکیل دیتے ہیں۔ لیکن اگر آپ کو اس کا پتہ لگانے پر مجبور کیا جائے تو ، سیٹ موجود ہے ، سب کچھ ہے ، آپ کے پاس کوئی عذر نہیں ہے ، آپ کو منظر پر قبضہ کرنا ہوگا ، آپ کو پرفارمنس پر قبضہ کرنا پڑے گا۔ میرے خیال میں پاسٹنرز کے ساتھ مورٹن کا یہ فلسفہ بہت ہی کم تھا جس کی کوشش کریں اور خلاء میں محبت میں پڑنے والے لوگوں کے ان جذبات کو گرفت میں لیں ، اسی وجہ سے اس منصوبے نے اس کو بہت ہی خاص بنا دیا۔ بندوقیں نہیں تھیں ، کوئی راکشس نہیں تھے ، یہ بہت سارے طریقوں سے اس کی وجہ سے دلکش تھا ، اس نے مجھے کلاسیکی سائنس فائی فلموں کی یاد دلادی۔ میرے لئے بہت زیادہ ، یہ 70 کی دہائی سے جاری خاموشی سے چلنے والی فلم کی طرح محسوس ہوا۔ آپ کو یاد ہے خاموش چل رہا ہے?

آئی ایچ: نہیں ، میں نے اسے کبھی نہیں دیکھا۔

جی ایچ ڈی: {ہنسی} جب وہ ہمہ وقت بچپن میں ہوتا تھا تو وہ اسے دوبارہ چلاتے تھے۔ زمین سے کھوئے ہوئے جنگل کو بچانے کی کوشش کر رہے خلا میں موجود انسان کے بارے میں ایک عمدہ فلم۔ بہت حالات رات کو دیکھنے کے لئے تھوڑا سا مورھ ، لیکن پھر بھی اس خیال کا دھاگہ بہت چالاک ہے ، مجھے لگتا ہے کہ مسافروں سوچ سمجھدار اور ہوشیار اسکرپٹس کے ایک ہی خاندان میں پڑتا ہے۔ جب میں ٹریلر دیکھ رہا تھا ، میں نے فورا. ہی دیکھا کہ یہ بہت صفائی کے ساتھ مل کر واقع ہوا تھا۔ بہت ساری دفعہ میں سائنس فائی ٹریلر دیکھوں گا ، اور ابھی بہت کچھ ہو رہا ہے اس میں بہت الجھن ہوسکتی ہے۔ سیٹ حیرت انگیز ہیں ، اور یہ بہت سارے لوگوں کو پسند کرے گا۔ میں آپ سے جھوٹ بولنے والا نہیں ہوں۔ میں ابھی بہت دباؤ اور ایک بہت بڑی پریشانی کا شکار ہوں۔ سیٹ ڈیزائن کے ل I ، میں نے ہماری توقعات کے مطابق کچھ اصولوں کو توڑنے کی کوشش کی۔ میں نے کئی سائنس افسانی فلموں میں ایک تصور مصور کی حیثیت سے کام کیا ، اور پروڈکشن ڈیزائنر کی حیثیت سے یہ پہلا موقع ہے جب مجھے اس کے انچارج ہونے کا موقع ملا۔ میرے نزدیک ، میں جمالیات کے ساتھ آنے والے جالوں سے بچنا چاہتا تھا اور جہازوں کی تلاش کرنا چاہتا تھا جو پوری طرح سے چلتا تھا۔ عام طور پر اسپیس شپ کے ساتھ کیا ہوتا ہے اور جب آپ اس کے بارے میں سوچتے ہیں تو اس کا احساس ہوتا ہے۔ آپ ایک نظر ڈالتے ہیں ، دیواروں کا رنگ فرش کا رنگ ہوتا ہے اور وہ رنگ خلا کے جہاز میں دوڑتے ہیں کیونکہ وہ ہوتا ہے۔ لیکن ہمارے معاملے میں ، ہمارے پاس اسپیس شپ ہے جو بنیادی طور پر مسافروں کو وسیع فاصلوں پر تبدیل کررہی ہے۔ ایک بار جب وہ اپنی منزل مقصود پر پہنچ جاتے ہیں ، تو سیارے پر گرنے والے جہازوں میں جانے کے لئے بحالی کا دورانیہ آتا ہے۔ یہ چار مہینے خوردہ جہنم جنت ہے۔ تاہم ، آپ اسے دیکھنا چاہتے ہیں ، اور میرے نزدیک ، یہ ہمارے کھیل کا میدان تھا جو فلم کے رنگ کے ساتھ کھیلنے اور ہمیں موڈ بدلنے کی اجازت دیتا تھا۔ مجھے یقین ہے کہ آپ لوگوں نے دیکھا ہے کہ جہاز کے عین وسط میں ایک بار ، آرٹ ڈیکو بار ہے۔ میرے جیسے فلمی گیک اسٹینلے کبرک کے ساتھ کچھ دلچسپ متوازی مشاہدہ کرنے جارہے ہیں شائننگ. مورٹن اور میں ابتدائی دنوں میں بات کر رہے تھے کہ ہم کرس کے کردار جِم اور برمن کے مابین کس طرح کے تعلقات کو گرفت میں رکھتے ہیں ، ہم اس تعلقات کو کیسے پیدا کرسکتے ہیں؟ اس میں جیک نیکلسن کے کردار میں بہت مماثلت تھی شائننگ اور ہمیں پسند ہے کہ اس فلم نے جیک کے نقطہ نظر سے ، تنہائی کے منصوبے میں کس طرح مدد کی۔ لہذا ، جب بار میں آیا تو ہمارے لئے یہ بہت بڑا اثر رسوخ تھا۔ میں نے ابھی اس تصور کا نچوڑ لیا اور سجاوٹ میں اضافہ کیا ، سیٹ کی بھرپوری اور گرم جوشی میں اضافہ ہوا۔ تنہائی اور تنہائی کی دنیا میں ، ہمیں بیکن کی ضرورت تھی ہمیں جینیفر اور کرس کے لئے جانے والے دو مسافروں کے ل a ایک جگہ کی ضرورت تھی۔ تو یہ گرم جواہرات کا خانہ ہے۔ یہ ایک بہت ہی دلکش جگہ ہے ، اس دلکش روبوٹ کے ساتھ جو ان کی خدمت کرتا ہے ، وہ واحد دوسرا انسان ہے جو وہ مصنوعی ہونے کے باوجود بھی تجربہ کرسکتا ہے ، لہذا ہمیں کسی جگہ ایسی ضرورت محسوس ہوئی جیسے لوگوں کے لئے جانا مذاق کی بات ہے اور ابھی تک نفیس۔ میرے نزدیک ، یہ ایک مزیدار خیال تھا کہ 1920 کی دہائی سے کسی ایسی خلائی جہاز میں کچھ رکھنا جو مستقبل میں اب تک تھا ، اور ہم نے یہ تصور لیا ، اور ہم اس کے ساتھ بھاگ گئے۔ ہم چاہتے تھے کہ ان کا رومانٹک کھانا پائے۔ جہنم ، کیوں نہیں کہ 18 ویں صدی کا ایک فرانسیسی ریستوراں بنا جس میں 18 فٹ کے بڑے کالم اور کلاسیکی ونڈو خلا کی تلاش میں ہے۔ لہذا ، آپ وہاں بیٹھے اپنے پیارے کے ساتھ موم بتی کی روشنی کا کھانا کھا رہے ہیں اور کائنات باہر کے گرد گھوم رہی ہے ، اور یہ ایک حیرت انگیز خیال ہے۔ ہمیں لگا جیسے ہمیں کبھی بھی ایسا کرنے کا دوسرا موقع نہیں ملے گا ، اسی لئے ہم اس کے ساتھ بھاگ نکلے۔
آئی ایچ: فلم میں سوئمنگ پول کا کیا ہوگا؟

جی ایچ ڈی: ہم نے اٹلانٹا کے ایک اصلی سوئمنگ پول کے لئے مہینوں اور مہینوں کی تلاش کی جہاں ہم نے گولی چلائی ، اور آخر میں ، انہوں نے آخری لمحے میں ٹرگر کھینچ لیا ، ہم نے پائن ووڈ میں اپنی اچھی نئی تیز پارکنگ میں سوئمنگ پول کھودا۔ [ہنسی} وہ اس سے زیادہ خوش نہیں تھے ، لیکن جب ہم اس کے ساتھ فارغ ہوجاتے ہیں تو وہ سیٹ سے محبت کرتے تھے۔ چنانچہ چھ ہفتوں کے دوران ہم نے ایک سوراخ کھودا جس کو ہم نے اس کی قطار میں کھڑا کیا اور اس بڑی گنبد ونڈو کے ساتھ اولمپک سائز کا سوئمنگ پول تیار کیا ، اور یہ ایک خوبصورت لمحہ تھا۔ یہ واقعی ارورہ جینیفر لارنس کی محفوظ مقام ہے۔ ہم واقعی ان گہرے بلیوز پر کام کر رہے تھے جو واقعی صفائی کا علامتی تھا۔ یہ وہ جگہ تھی جہاں کوئی جاکر چھپا سکتا تھا ، کوئی اس کی حالت زار میں تھا۔

آئی ایچ: مجھے سچ میں لگتا ہے کہ آپ نے جو کچھ منظر کے ساتھ انجام دینے کے لئے طے کیا تھا اسے حاصل کیا۔

جی ایچ ڈی: آپ کا شکریہ

آئی ایچ: یہ خوبصورت تھا اور اب یہ جاننا ہے کہ یہ حقیقت میں تعمیر کیا گیا تھا اور سی جی آئی نہیں حیرت انگیز ہے۔

جی ایچ ڈی: وہ سیٹ جو لوگوں کو یقین نہیں دلانے جا رہی ہے کہ یہ اس لئے بنایا گیا ہے کہ یہ اس قدر عجیب و غریب چیز ہے جسے مشاہدہ کہا جاتا ہے۔ یہ بہت بڑی متحرک پسلیاں ہیں جو آس پاس ہوتی ہیں۔ وہ بہت خوبصورتی سے لکڑی کے بنے ہوئے ہیں ، احتیاط سے سینڈیڈ کیے گئے ہیں ، یہ ان مستقبل ساز مصر کی طرح نظر آتے ہیں ، لیکن فلم میں ، ایسا لگتا ہے کہ وہ کمپیوٹر پر بنے ہوئے ہیں۔ \

آئی ایچ: بہت بہت شکریہ ، گائے!

فلم کے جائزے اور سونی کے مزید انٹرویو کے لئے بنتے رہیں مسافروں آنے والے ہفتوں میں!

 

 

صفحات: 1 2