کیری میں مارگریٹ وائٹ کے طور پر پائپر لوری (1976)

بذریعہ کرسٹوفر ویزلی مور

یہ کوئی راز کی بات نہیں ہے کہ جب ایوارڈز کا سیزن آتا ہے تو ہارر صنف کو کبھی بھی اس کا حق نہیں ملتا ہے۔ آج تک، بالکل بہترین ہارر فلموں اور پرفارمنس کو آپ کے معمول کے، درمیانی ابرو کے "اہم" کام کے حق میں نظر انداز کیا جاتا ہے۔ کسی بھی عزت دار ہم جنس پرست ہارر پرستار کے بارے میں پوچھیں۔ سر Collette اس کے لیے نامزد نہیں کیا جا رہا ہے۔ موروثی میں شاندار کام اور 15 منٹ کی (کم از کم) "وہ لوٹ لی گئی" تقریر سننے کے لیے تیار رہیں جس میں اس کے "میں تمہاری ماں ہوں" کے چند غیر معمولی درست تاثرات ہیں۔

سنجیدگی سے۔ اسے آزمائیں. یہ ایک دھماکہ ہے! میں اس کی بہت سفارش کرتا ہوں۔

بہت سے لوگوں کے لیے، ہارر کو اب بھی ایک مشکل اور بچگانہ صنف کے طور پر دیکھا جاتا ہے جو سب سے کم عام فرق کو پورا کرتا ہے اور اسکرپٹ اور پرفارمنس کی خصوصیات رکھتا ہے جو Razzies کے قابل بھی نہیں ہے۔ جب غیر ہارر شائقین خوف کے بارے میں سوچتے ہیں، تو وہ سوچتے ہیں کہ چیخنے والے نوعمر (عام طور پر 30 سال سے زیادہ عمر کے لوگ دھکیلتے ہیں یا اچھی طرح سے کھیلتے ہیں) بہت کم لباس پہنے ہوئے ہیں کیونکہ وہ یا تو قتل کر رہے ہیں یا کسی بدمعاش مخلوق سے بھاگ رہے ہیں یا تیز باغبانی والے نقاب پوش پاگل ہیں۔ کسی قسم کا آلہ ان کا مذاق اڑایا جاتا ہے اور ان کے ساتھ سنجیدگی سے سلوک نہیں کیا جاتا ہے۔

میں سمجھتا ہوں۔ ہارر فلم میں زبردست پرفارمنس دینا بہت مشکل ہے، خاص طور پر اگر مواد وہاں نہ ہو۔ یہاں تک کہ میریل اسٹریپ بھی "کیمپر ان سلیپنگ بیگ جیسن ہٹس اپ اگینسٹ اے ٹری #3" سے کچھ متحرک اور تبدیلی لانے والی نہیں ہے۔ ایسا نہیں ہے کہ میں اس کی کوشش کو دیکھنا پسند نہیں کروں گا۔ تاہم، جب آپ کو ایک اچھی طرح سے لکھا ہوا حصہ ملتا ہے اور کہا گیا حصہ ادا کرنے کے لیے صرف صحیح اداکار مل جاتا ہے، تو آتش بازی اس دنیا سے باہر ہو سکتی ہے اور آپ کو اچانک یاد دلایا جاتا ہے کہ ہارر فلم کی کارکردگی کتنی طاقتور ہو سکتی ہے۔

پہلی کارکردگی جو ذہن میں آئی جب میں اس سیریز کے بارے میں سوچ رہا تھا۔ Piper لاری کیری میں. یہ میری ہر وقت کی پسندیدہ فلم ہے اور کسی بھی صنف سے میری پسندیدہ پرفارمنس میں سے ایک ہے، لیکن میں حیران تھا کہ ایسا کیوں ہے۔ سب کے بعد، مارگریٹ وائٹ صرف ایک بہترین کردار ہے جس نے تخلیق کیا ہے۔ سٹیفن کنگ ایک متعلقہ اور متحرک کہانی کے بیچ میں جسے پیٹریسیا کلارکسن اور جولیان مور جیسی شاندار اداکاراؤں نے بھی پیش کیا ہے۔ میں انہیں اداکاری کے شعبے میں مشکل سے ہی بولوں گا، تو کیوں لوری کی مارگریٹ مجھے دوسرے ورژن کے مقابلے میں اتنی زیادہ حرکت اور خوفزدہ کرتی ہے، اور وہ کیا چیز ہے جو اس کی کارکردگی کو اتنی عمدہ بناتی ہے؟

لاری کی مارگریٹ وائٹ وہ خوفناک، پرائم اور مناسب اسپنسٹر نہیں ہے جس کے بالوں کو ایک شدید بالوں کے انداز میں واپس کھینچ لیا گیا ہے جسے ہم عام طور پر سنیما (یا بہت سے حقیقی زندگی) مذہبی جنونیوں کے ساتھ منسلک کرتے ہیں۔ وہ اپنے سرخ بالوں کی آتشی ایال کو شیرنی کی طرح بہنے دیتی ہے اور لمبے، بلووی ٹوپی اور کپڑے پہنتی ہے۔ وہ مناسب طور پر مزاحیہ ہے، لیکن ہر وقت خوشی یا مسکراہٹ کے بغیر نہیں۔ خوفناک بات یہ ہے کہ آپ نہیں جانتے کہ وہ مسکرا رہی ہے کیونکہ وہ کسی چیز سے خوش ہے یا اس وجہ سے کہ وہ آپ کی پیٹھ میں چھرا گھونپنے والی ہے۔

سنجیدگی سے۔ خبر دار، دھیان رکھنا. اسے ایسا کرنے کی عادت ہے۔

فلم میں اس کا پہلا داخلہ کہانی میں 10 منٹ کے قریب آتا ہے جہاں وہ گھر گھر جا کر "مسیح کے خون کے ذریعے خدا کی نجات کی خوشخبری" پھیلانے کی کوشش کر رہی ہے۔ جب ایک گونجتی ہوئی مسز اسنیل (پرسکیلا پوائنٹر) اپنے دوپہر کے صابن سے وقفہ لیتی ہے اور مارگریٹ کو اندر آنے دیتی ہے، تو اسے فوری فیصلے یا سختی کا سامنا نہیں کرنا پڑتا۔ درحقیقت، لوری کی مارگریٹ خوش مزاج لگتی ہے۔ نرالا، لیکن زیادہ خوفناک نہیں جب تک کہ آپ کو اس قسم کا کافی تجربہ نہ ہو اور آپ کو معلوم نہ ہو کہ سطح کے نیچے کیا بلبلا ہو سکتا ہے۔

وہ آگ اور گندھک کی مبلغ سے زیادہ کرشماتی ٹی وی مبشر ہے۔ وہ "وال مارٹ کے لوگوں" کے انداز میں تفریحی ہے۔ یہ تب ہی ہوتا ہے جب مسز اسنیل نے مارگریٹ کو درمیانی خطبہ سے کاٹ کر پانچ (افوہ) دس ڈالر کا حصہ ڈالا جس سے لوری مارگریٹ کی اصل فطرت کو دیکھنے کی اجازت دیتی ہے۔ وہ بند ہو جاتی ہے اور ٹھنڈی ہو جاتی ہے، یہاں تک کہ مسز اسنیل کے عطیہ کے لیے اتنا احسان مندانہ "شکریہ" بھی پیش نہیں کرتی ہے کہ اس کے کیپ کی ایک جھٹکا کے ساتھ کمرے سے باہر گھومنے سے پہلے (کیپ، آپ سب! کیپ ہی سب کچھ ہے۔ ) یہ آنے والی تاریک چیزوں کا صرف ایک اشارہ ہے۔

مارگریٹ کے گھر پہنچنے کے بعد، اسے اسکول سے کال موصول ہوئی کہ اس کی نوعمر بیٹی، کیری (سیسی اسپیس)، کو لڑکی کے لاکر روم میں پہلی ماہواری کے لیے گھر بھیج دیا گیا ہے اور اس کا مذاق اڑایا جا رہا ہے، کیونکہ اس نے حقیقت میں سوچا تھا کہ وہ مر رہی ہے۔ .

اندازہ لگائیں کہ مارگریٹ بالکل دنیا کی سب سے ترقی پسند ماں نہیں ہے۔

جیسے ہی کیری نیچے آتی ہے، مارگریٹ گرمجوشی سے گلے نہیں لگتی اور اسے عورت کے اندر کی باتیں نہ سکھانے کے لیے روتے ہوئے معافی مانگتی ہے۔ اس کے بجائے، وہ فوراً اس پر الزام لگاتی ہے، بائبل ہاتھ میں تھی، اور اس کے ساتھ اس کے سر پر مارتی ہے، اس پراسرار لڑکی کو روتے ہوئے فرش پر بھیجتی ہے۔ یہ چونکا دینے والے تشدد کا یہ بے ترتیب پھوٹ ہے جو کیری اور سامعین دونوں کو باقی فلم میں انڈے کے شیلوں پر چلتے رہتے ہیں۔ یہ ایک ایسی عورت ہے جو کسی بھی لمحے تصویر لے سکتی ہے اور اس کے ساتھ گڑبڑ نہیں ہونی چاہیے۔ وہ وہ قسم ہے جس کے بارے میں آپ کو مکمل یقین ہے کہ وہ ایک نوعمر لڑکی کو بغیر پسینے کے الماری میں گھسیٹ سکتی ہے۔

ون نوٹ ولن کا کردار ادا کرنے سے مطمئن نہیں، لوری بھی منتخب لمحات میں گرمجوشی اور نرمی کے آثار دکھاتی ہے۔ کیری کو صرف ایک عورت بننے کے گناہ پر توبہ کرنے کے لیے دہشت کی اپنی دعائیہ الماری سے باہر جانے کے بعد، ماں اور بیٹی نے ایک چھونے والی "گڈ نائٹ" کا اشتراک کیا اور آپ دیکھ سکتے ہیں کہ ان کے درمیان محبت ہے۔ ان دونوں کو اپنے اپنے طریقوں سے ایک دوسرے کی ضرورت ہے اور مارگریٹ اس دن سے خوفزدہ ہے جب کیری کو پتہ چلا کہ وہ اپنی دبنگ ماں کے بغیر بہتر ہوسکتی ہے۔ اس لمحے کے بغیر، کہانی کام نہیں کرتی ہے اور اسے لوری نے خوبصورتی سے ادا کیا ہے۔

اس کے بعد، لوری لازمی طور پر اگلے 25 منٹ یا اس سے زیادہ کے لیے فلم سے مکمل طور پر غائب ہو جاتی ہے، جو واقعی اس کی کارکردگی کی طاقت کا اظہار کرتی ہے کہ وہ اس فلم میں اتنی نہیں ہے جتنا آپ سوچتے ہیں، اور پھر بھی ایسا محسوس ہوتا ہے کہ اس نے چھوڑا ہی نہیں۔ ایک فریم کے لئے سکرین.

وہ فلم کے ڈرامائی مڈ پوائنٹ تک واپس نہیں آتی ہے جہاں کیری مارگریٹ کو بتاتی ہے کہ اسے نہ صرف پروم کے لیے مدعو کیا گیا ہے، بلکہ وہ اس میں شرکت کا بھی ارادہ رکھتی ہے۔ اس منظر میں، لوری لفظ "پروم" سے تین ایکٹ ڈرامہ بناتی ہے اور اپنی بیٹی کو ان خطرات سے خبردار کرنے کی کوشش کرتی ہے کہ لڑکوں کے ساتھ باہر جانے والی لڑکیوں کے ساتھ کیا ہوتا ہے۔ ہم بتا سکتے ہیں کہ یہ جزوی طور پر لاوارث ہونے سے خوفزدہ ایک کھوئی ہوئی چھوٹی لڑکی کی غیرت مند ہیرا پھیری کا حربہ ہے اور اپنی بیٹی کو محفوظ رکھنے اور اسے اس طرح سے تکلیف نہ پہنچانے کی بے چین التجا ہے۔

یہ وہ منظر بھی ہے کہ لاری کو تھوڑی کمزوری کا سامنا کرنا پڑتا ہے جب کیری آخر کار اپنی خطرناک ٹیلی کینیٹک طاقتوں کو ظاہر کرتی ہے اور اپنی ماں کو بتاتی ہے کہ "یہاں چیزیں بدلنے والی ہیں۔" لوری اس بات کو یقینی بناتی ہے کہ ہم جانتے ہیں کہ مارگریٹ کو یہ پیغام بلند اور صاف ملتا ہے اور یہ کہ اس کی بیٹی، درحقیقت، اس کے پچھلے گناہوں کے لیے اس پر خدا کی سزا بن سکتی ہے۔ وہ اب اپنی بیٹی کو "لعنت" سے محفوظ نہیں رکھ سکتی اور وہ اسے مزید الماری میں بند کر کے دعا نہیں کر سکتی۔

لوری بھی بہادری سے کردار کے موروثی کیمپ کو قبول کرنے سے نہیں ڈرتی۔ کچھ سطروں کو کم کرنے کے بجائے جو بے وقوف لگنے کا خطرہ لے سکتی ہیں (اور جو 100% سنجیدہ مکالمے کو "میں آپ کے گندے تکیے دیکھ سکتی ہوں؟" جیسا مزیدار بول سکتا ہے)، وہ پوری طرح سے کام کرتی ہے اور انہیں ایک پاگل پن دیتی ہے جو اس پر چھیڑ چھاڑ کرتی ہے۔ پریشان کن اور تاریک مزاحیہ کے درمیان کنارے۔ خود کو تھپڑ مار کر، اس کے بال کھینچ کر، اور اس کا چہرہ نوچ کر کیری کو پروم میں شرکت نہ کرنے کا قصوروار ٹھہرانے کی اس کی کوششیں یا تو مزاحیہ یا خوفناک ہوسکتی ہیں اس پر منحصر ہے کہ کون دیکھ رہا ہے۔

لاری کی مارگریٹ ایک ایسی عورت ہے جو اپنی رسی کے اختتام پر پہنچ چکی ہے اور اس کے تمام بدترین خواب پورے ہونے والے ہیں اور وہ اپنے بچے کو گھر میں رکھنے کے لیے کچھ بھی کرنے کی کوشش کرے گی۔ وہ اسے ہلکے اور ذائقے سے نہیں لے گی۔ چونکہ وہ بستر پر اکیلی رہ گئی ہے کیونکہ کیری نے اس کی مخالفت کی اور بہرحال پروم کے لیے چلی گئی، آپ مدد نہیں کر سکتے لیکن اس کے لیے تھوڑا سا ترس محسوس کر سکتے ہیں۔

یہ آخری عمل ہے جب لاری واقعی عجیب، غیر روایتی انتخاب کے ایک سلسلے کے ساتھ چمکتی ہے جب مارگریٹ نے فیصلہ کیا کہ اپنی بیٹی کو بچانے کا واحد راستہ اسے مارنا ہے۔ کیری کو باورچی خانے کے چاقو سے وار کرنے کے بعد اس کے چہرے پر پرجوش مسکراہٹ کے بارے میں اس کے سانس لینے والے ایکولوگ سے کیسے ہوا اور وہ پورے گھر میں اس کا پیچھا کر رہی ہے، "اسے خدا کو دینے" کی کوشش کر رہی ہے، لوری سامعین کو حوصلہ دینے کے لیے پرعزم دکھائی دیتی ہے۔ فائنل لوری نے کہا کہ اس نے اس منظر کو اس طرح ادا کرنے کا انتخاب کیا جیسے یہ سب سے بڑی چیز ہے جو اس کی بیٹی کے ساتھ ہو سکتی ہے، جیسے گریجویشن یا کچھ اور۔ یہ ہر چیز کو مزید پریشان کن بنا دیتا ہے اور ایک اداکار کے ذریعہ ان کے کھیل کے اوپری حصے میں ایک تیز انتخاب ہے۔

لیکن اصل شو اسٹاپپر لوری کی موت کا منظر ہے جہاں اسے گھر میں موجود کچن کے تقریباً تمام تیز آلات سے جکڑ دیا گیا اور دروازے پر مصلوب کر دیا گیا۔ تھوڑا سا جعلی خون بہانے، اپنی آنکھوں کو پیچھے ہٹانے، اور فلم میں مرنے والے ہر دوسرے شخص کی طرح 3 سیکنڈ میں ختم ہونے کے بجائے، وہ اس لمحے کو کچھ منفرد اور یادگار بناتی ہے۔ مارگریٹ کی درد کی چیخیں جلد ہی orgasmic آہوں میں بدل جاتی ہیں جب لاری روتی ہے اور ہول رہی ہے، اپنی آنکھیں آگے پیچھے گھما رہی ہے جیسے کہ وہ ڈریسڈ ٹو کِل (ایک اور ڈی پالما فلم) میں اس ٹیکسی کے پیچھے اینجی ڈکنسن ہے۔ اور کیوں نہیں؟ وہ اپنے بنانے والے سے ملنے جا رہی ہے۔ یہ وہ لمحہ ہے جس کا وہ انتظار کر رہی تھی۔ اس کے لیے خوش ہونا چاہیے۔ ہمارے لیے پریشان کن، لیکن اس کے لیے سنسنی خیز۔

یہ وہ پاگل خوشی ہے جو لوری اس کردار میں لاتی ہے جو اسے اتنا خوفناک بناتی ہے اور آپ کو اندر کھینچتی ہے، آپ کو دور دیکھنے کی اجازت نہیں دیتی۔ یہ ایک لطیف کارکردگی ہونے کی وجہ سے کبھی بھی الجھن میں نہیں پڑے گا، لیکن حقیقی زندگی میں ان میں سے بہت ساری قسمیں خود کو تحمل کے مترادف نہیں ہیں۔

کیا آپ سب نے جیسس کیمپ دیکھا ہے؟ اوہ!

لوریز ایک بہادر پرفارمنس ہے جو طنز و مزاح سے بھری ہوئی ہے، اور یہاں تک کہ کچھ حیران کن جنسیت بھی۔ جب آسکر آسکر آیا، تو وہ بجا طور پر اس کی اداکاری کے لیے نامزد ہوئی جو کہ اب بھی ہارر فلموں کے لیے نایاب ہے۔ یہاں تک کہ اکیڈمی بھی اس کے اچھے کام کو نظر انداز نہیں کر سکتی تھی اور کارکردگی نے وقت کی کسوٹی پر کھڑا کیا ہے، جو آج تک لوگوں کو بے چین کر رہا ہے۔ اگر یہ شاندار کارکردگی کا نشان نہیں ہے، تو مجھے نہیں معلوم کہ کیا ہے۔

اب جاؤ اپنا سیب کا کیک کھاؤ۔