سی بخار - جو ٹورنٹو انٹرنیشنل فلم فیسٹیول میں ان کے ڈسکوری پروگرام کے ایک حصے کے طور پر کھیلا گیا تھا - ہماری فطری دنیا کے خوفناک نامعلوم کی سحر انگیزی تلاش ہے۔ خوبصورت اور خوفناک دونوں ، سوچئے چیز سمندر پر؛ دوسری دنیاوی ہستیوں اور ایک ڈوبتی پیراونیا کے ذریعہ بہتی ہے سی بخار لہروں میں ، فلم کے کرداروں کو چاروں طرف دستک دیتے ہیں جب وہ اپنے سر کو پانی سے اوپر رکھنے کی کوشش کرتے ہیں۔

مصنف / ہدایتکار نیسا ہارڈیمین نے کامیابی حاصل کی ہے کئی ایوارڈ اس کی دستاویزی فلم اور ٹیلی ویژن کے کام کیلئے۔ وہ اپنی حقیقت پسندانہ حساسیت کو لے کر آئی ہے سی بخار، خوف کی ایک بھاری خوراک کے ساتھ ایک دلی اور حقیقی فلم تیار کرنا۔ مجھے ہارڈیمن کے ساتھ الہام ، توہم پرستی ، آئرش ہارر ، اور فلم میں خواتین کے بارے میں بات کرنے کا موقع ملا۔

---

کیلی میک نیلی: کس کی ابتدا تھی؟ سی بخار؟ یہ خیال کہاں سے آیا؟ 

نیسا ہارڈیمین: میرے خیال میں میں ان چیزوں میں سے ایک کرنا چاہتا تھا جو میں کرنا چاہتا تھا ، کیا میں ایک ایسی کہانی سنانا چاہتا تھا جو اس میں موجود تھا ، جس سے کردار کی تلاش کی جاسکتی تھی اور اس میں ایک ایسی داستان ساز مہم چلائی جاتی تھی جو آپ کو اپنی نشست پر آگے جھکائے رکھے گی۔ تو یہ واقعی میرے لئے اہم تھا۔ 

میں ایک سائنس دان کے بارے میں ایک کہانی سنانا چاہتا تھا ، جہاں ایک سائنسدان کی برتری تھی۔ میرے خیال میں یہ واقعی بھی اہم تھا۔ چونکہ مجھے ایسا لگتا ہے کہ سائنس دان عام طور پر ایک طرف اور تھوڑا سا عمیق قسم کا ہوتا ہے ، اور اکثر اگر تفریح ​​کا خاصا نہیں ہوتا ہے تو ، بےچینی کا ایک اعداد و شمار۔ لہذا میں اس اعداد و شمار کو سامنے اور مرکز رکھنا چاہتا تھا ، اور چلیں ، ہم صرف یہ معلوم کریں کہ وہ کیا ہے اور یہ کہاں سے ہے۔

کے ایم: میں اس سائنسدان کے ساتھ سب سے آگے بڑھ کر محبت کرتا ہوں ، کیوں کہ اس کی بجائے وہ عسکریت پسند ہے "آئیے اس چیز کو مار ڈالیں" ، وہ اس کا مطالعہ کرکے اسے زندہ رکھنا چاہتی ہے اور اس کی حفاظت کرنا چاہتی ہے ، جو میرے خیال میں بالکل خوبصورت خیال ہے۔

NH: اوہ بہت خوب! یہ تیسری کارروائی کی بات ہے ، ٹھیک ہے؟ اس طرح کی کسی فلم میں متوقع تیسری اداکاری "پیچھا - لڑائی - پیچھا - لڑائی کے تصادم کی موت" بن جاتی ہے۔ اور یہ وہ چیز تھی جس سے میں واقعتا واقف تھا۔ مجھے یاد ہے ڈیوڈ ہر - اسکرین رائٹر - اور انہوں نے کہا کہ بنیادی طور پر ایک فیچر فلم تین کہانیاں ہے۔ آپ کو پہلے ایکٹ میں ایک کہانی مل گئی ہے جو بائیں مڑ جاتی ہے ، اور آپ کو دوسرے ایکٹ میں بالکل مختلف کہانی مل جاتی ہے ، اور پھر دوسرا بائیں مڑ جاتا ہے اور آپ کو تیسری ایکٹ میں تیسری کہانی مل جاتی ہے۔ انہوں نے کہا کہ زیادہ تر فلموں میں صرف دو کہانیاں ہوتی ہیں کیونکہ ایسا ہے واقعی سخت [ہنسی]۔ 

میں نے سوچا ، ٹھیک ہے ، میں واقعی اس بات کو دل میں لانے والا ہوں اور ہم پیچھا لڑائی کا پیچھا نہیں کریں گے ، ہم کسی اور کے بارے میں تیسرا عمل کرنے جارہے ہیں ، اور اس کے بارے میں یہ ہونا ضروری ہے۔ ذمہ داری لیتے ہوئے ، اس طرح کے کہانی کے وسیع تر تھیم کے بارے میں ہونا ضروری ہے۔ 

تو تیسرا فعل اس جانور کی ذمہ داری اٹھانا ہے جو اتفاقی طور پر اس خلا میں پہنچا ہے۔ وہ وہاں ہونا نہیں چاہتا ، وہ نہیں چاہتے ہیں کہ وہ وہاں موجود ہوں ، اور وہ اسے باہر نکال لیں۔ اور اس کے لئے ذمہ داری لے رہی ہے۔ اور پھر ظاہر ہے کہانی کے بالکل آخر میں یہ سیؤبھن کے ساتھ جو ہوا اس کی ذمہ داری لینا بھی ہے اور آخرکار اسے اخلاقی کام بھی کرنا پڑتا ہے۔ 

کے ایم: مجھے بھی اختتام پسند ہے۔ عام طور پر یہ وہ خاتون کردار نہیں ہوتا ہے جس میں ان حیرت انگیز لمحوں کو حاصل کیا جاتا ہے ، عام طور پر یہ مرد کردار کی طرح ہوتا ہے ، جیسے "اوہ ، میں دن کو بچانے جا رہا ہوں"۔ لہذا میں محبت کرتا ہوں کہ وہ واقعی خوبصورت اور نامیاتی اور صحت مند انداز میں قدم رکھنے میں کامیاب ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ یہ واقعی خوبصورت ہے۔

این ایچ: اچھا! [ہنسی]

کے ایم: وہاں واقعی کچھ حیرت انگیز گور بھی ہے ، جسمانی حیرت انگیز خوف بھی۔ کیا آپ نے اس کے لئے عملی اثرات استعمال کیے یا یہ زیادہ تر سی جی آئی تھا؟ 

این ایچ: اس میں بہت کچھ سی جی ہے ، اور ہمارے پاس واقعتا br کچھ شاندار کٹھ پتلی موجود ہیں لہذا سنک میں ایک شاٹ ہے جہاں سنک میں گھومنے والے چھوٹے جانور موجود ہیں ، اور یہ سب اس دن زندہ رہتے ہیں جس میں لوہے کے تھوڑے ٹکڑے ٹکڑے ہوتے ہیں۔ ان میں فائلنگ اور مقناطیس کے ساتھ سنک کے نیچے ایک کٹھ پتلی [ہنستے ہوئے]۔ تو یہ واقعی تفریح ​​تھا۔ اور کٹھ پتلیوں نے سمندری مخلوق بھی بنادی۔ اور ہمارے پاس بھی زبردست سی جی ڈیزائن تھے۔ الیکس ہینسن نے تمام بڑی ، خوبصورت ، میسریمری تصاویر تیار کیں۔

KM: میں کچھ بڑے موضوعات ہیں سی بخار کنبہ ، فطرت ، قربانی ، سمندری توہم پرستی کے ساتھ… تھیمز آپ کا کیا معنی رکھتے ہیں ، اور آپ ان تھیموں کے ساتھ فلم میں کیا لانا چاہتے ہیں؟

این ایچ: واقعی میرے لئے دلچسپ بات یہ تھی کہ جب میں یہ بات چھیڑ رہا تھا کہ میں کہانی کہاں جانا چاہتا ہوں ، میں اسے زندہ کیسے رکھنا چاہتا ہوں ، کیا یہ نظریاتی طریقہ کار اور واقعی عقلی تھا؟ اور میں نے ٹھیک سمجھا ، اگر آپ اس کو انتہائی حد تک دھکیل دیتے ہیں تو ، اس کا اصل انتہا کیا ہے؟ اور اس کا اصل انتہا معاشرتی روابط کا فقدان ہے۔ 

یہ ایک ایسی ڈگری ہے جس میں جادوئی سوچ مجھے یہ دعوی کرنے کی اجازت دیتی ہے کہ میں آپ کی سوچ کے بارے میں سمجھتا ہوں ، اور آپ دکھاوا کرتے ہیں کہ میں کیا سوچتا ہوں ، اور ہم اسی طرح ایک ربط بناتے ہیں ، اور در حقیقت یہ قابل قدر ہے۔ اس میں ایک گرمجوشی ہے جو ہمیں ایک دوسرے کے بارے میں اچھا محسوس کرنے کی اجازت دیتی ہے۔ لہذا میں اس پر ایک طرح سے تحقیق کر رہا تھا ، اور علمی شیلیوں پر تحقیق کر رہا تھا ، اور مختلف علمی شیلیوں کی مشکلات اور فوائد کیا ہیں۔ 

میں نے سوچا اگر اس کا ایک اختتام ہے ، جہاں آپ یہ تسلیم کرتے ہیں کہ سائنسی طریقہ کار کا ایک حصہ آپ کو دنیا میں اپنی جگہ کے بارے میں واقعتا hum شائستہ ہونے کی اجازت دیتا ہے ، اور یہ تسلیم کرنے کے لئے کہ آپ پر اثر انداز ہوسکتا ہے ، لیکن آپ مشاہدہ کرسکتے ہیں اور سمجھنے کی کوشش کر سکتے ہیں۔ اور پھر دوسرا انتہا کیا ہے؟ 

دوسرا انتہائی توہم پرستی ہے۔ جیسے میں نے دستک پر دستک دی اور اس کا مطلب یہ ہے کہ جس بد قسمتی کے بارے میں میں نے سوچا ہے وہ نہیں ہوگا۔ تو کنٹرول کا یہ وہم ہے ، یہ وہم ہے جو آپ ہر چیز پر قابو رکھتے ہیں۔ میں نے سوچا کہ دو کہانیاں ہیں جنھیں ہم کہانی کے ذریعہ تلاش کرسکتے ہیں ، اور کائنات میں آپ کے مقام کے کم سے کم ان پٹ اور سائنسی طریقہ اور عاجزی اور صراحت کے بارے میں بہت واضح ہونے کا فائدہ یہ بھی سمجھا جاسکتا ہے کہ ، آپ کو بالکل الگ تھلگ چھوڑ سکتے ہیں۔ اور یہ بہت تکلیف دہ ہے۔ بمقابلہ ہر چیز کو معنی میں پڑھنا اور یہ سوچنا کہ ، آپ جانتے ہو ، داخلے آپ کو بتانے جارہے ہیں کہ موسم کیسا ہوگا؟ جو بہت مربوط ہے ، لیکن یہ واقعتا really دنیا میں آپ کی مدد نہیں کرتا ہے۔ 

اور یہ دلچسپ بات جو میں نے دریافت کی ہے - اور یہ کہنے کے لئے ایک عام چیز ہے - لیکن آپ کی زندگی پر آپ کا جتنا کم کنٹرول ہے ، اتنا ہی امکان ہے کہ آپ اپنے آپ کو قابو پانے کے لئے جادوئی سوچ کی طرف راغب ہوں۔ اور اس میں کوئی حرج نہیں ہے! عقیدے کی یہ چھلانگ ، جو غیر منطقی ، غیر منطقی سوچ کی ہے ، واقعی قیمتی اور مالا مال اور پرورش بخش ہوسکتی ہے ، اور اس میں کوئی حرج نہیں ہے۔ اور یہ ہمیں متحد کرتا ہے۔ بحیثیت برادری اور ایک نوع ، ہمیں اس کی ضرورت ہے۔ ہمیں متحد ہونے کی ضرورت ہے اور ہمیں رسم کی ضرورت ہے اور خوش اور صحت مند رہنے کے لئے ہمیں برادری اور مشترکہ عقائد کی ضرورت ہے۔ 

تو یہ ان انتہا کو دیکھنا اور ہمارے مرکزی کردار کی اجازت دینا تھا جو ایک سرے سے شروع ہوتا ہے۔ لیکن کہانی کے آغاز میں وہ تکلیف میں ہیں۔ وہ کوشش کر رہی ہے ، لیکن وہ معاشرتی طور پر تھوڑا سا بہرا ہے اور اس کے لئے یہ بہت مشکل ہے۔ اور اسے کسی ایسی کمیونٹی کی جگہ میں جانے کی اجازت دینے کے لئے جہاں وہ کھانے کی رسمیں بانٹ رہی ہے اور لوگوں سے اس تعلق کو اس سے پہلے ہی بانٹ رہی ہے ، یقینا ، آپ جانتے ہو ، یہ الگ ہوجاتا ہے۔ لیکن اس کا ایک مستند اور مستند تعلق ہے جیسا کہ [سی بخار] ترقی کرتی ہے ، جبکہ ایک ہی وقت میں اس کے علمی انداز کی قوتوں کو باقی کہانی کو آگے بڑھانے کی اجازت دیتی ہے۔ 

کلومیٹر: میں نے محسوس کیا ہے کہ - بہت آئرش ہارر میں - فطرت کا ایک بہت بڑا موضوع ہے ، اور یہ فطری تھیم حیرت انگیز ہے۔ کیا خوف و ہراس امریکہ کی طرح ایک بڑی چیز ہے ، یا آئر لینڈ میں اس کی نوعیت اتنی بڑی نہیں ہے؟

این ایچ: یہ واقعی ایک دلچسپ سوال ہے۔ میں عام کرنے سے گریزاں ہوں کیوں کہ مجھے لگتا ہے جیسے ہر فلمساز مختلف ہے ، اور آپ کی اپنی ثقافت کے اندر سے کیا ہو رہا ہے اسے دیکھنا بہت مشکل ہے۔ باہر سے اسے دیکھنا اور دیکھنا یہ ہے کہ یہ نقش بار بار سامنے آتے ہیں۔ 

آئرلینڈ کے سب سے بڑے شہر میں صرف 1.5 لاکھ افراد آباد ہیں ، لہذا ہمارے پاس صنعتی منظر نامہ بہت زیادہ نہیں ہے ، اور زرعی ثقافت آئرش زندگی کی ایک بڑی خصوصیت رہی ہے۔ اور مجھے لگتا ہے کہ یہ آئرلینڈ میں ایک قبیلہ برادری ہے۔ ہم بہت خاندانی رجحان رکھتے ہیں اور معاشرتی روابط ہمارے لئے بہت اہم ہیں ، اور جڑ پن ہمارے لئے بہت اہم ہے۔ 

آئرلینڈ میں روایتی داستانوں اور کہانی سنانے کی ایک بھرپور سیون ہے ، اور اس میں سے بہت ساری گوتھک [ہنسی] ہے۔ کہانیاں کافی تاریک ہوتی ہیں! جیسا کہ وہ ہیں ، میرے خیال میں ، پوری دنیا میں جب لوک کلورک کی کہانی سنانے کی بات آتی ہے۔ وہ وہ خواب والے استعارے ہیں - رات کو جنگل میں نہ جانا! تو مجھے لگتا ہے کہ آئرش تخیل کو آگاہ کرتا ہے۔

اگر آپ برسوں میں آئرش فلم بینوں کو دیکھیں ، تو کام میں اکثر ایسا ہی گوتھک سنجیدہ ہوتا ہے۔ آپ نیل اردن کو دیکھیں ، ایسا ہی ہے ، یسوع ایک گوتھک ہے [ہنستا ہے]۔ لاججرز - جس کی نمائش دو سال قبل [TIFF میں] کی گئی تھی - اس میں اسی طرح کی گوتھک حساسیت ہے۔ سرمائی جھیل وہی گوتھک حساسیت رکھتا ہے۔ تو ، ہاں… مجھے لگتا ہے کہ آپ کسی چیز پر ہیں [ہنستے ہوئے]۔

کے ایم: خواہشمند خواتین فلم بینوں کو آپ کیا مشورہ دیں گے؟

این ایچ: میں تین چیزیں کہوں گا۔ میں کہوں گا کہ اجازت نہ مانگو ، بس کرو۔ اپنا دماغ بولیں۔ اور اگر آپ خوش نہیں ہیں تو ، اتنا کہنا۔ 

میرے خیال میں یہ مشکل ہے ، اب بھی۔ میں 20 سال سے اعلی ٹیلیوژن میں کام کر رہا ہوں ، اور اب بھی کئی بار جب میں سیٹ پر چلتا ہوں تو ، میں پہلی خاتون ڈائریکٹر ہوں جس میں عملے میں سے کسی نے بھی کام کیا ہے۔ یہ اب بھی عجیب ہے۔ 

فلم میں بہت ساری ، بہت سی خواتین ہیں ، اور بہت ساری ، فلم میں واقعتا بہت ہی قابل خواتین ہیں۔ اور فلم میں بہت سی مشہور ، شاندار ، سپر کامیاب خواتین ہیں۔ لیکن اعدادوشمار کے مطابق ، شیشے کی چھت ہے۔ یہاں ایک شیشے کی چھت ہے جہاں ایک خاص سطح پر بہت ساری خواتین کام کرتی ہیں ، اور ایک بار جب بجٹ اوپر جاتا ہے تو خواتین کی تعداد کم ہوجاتی ہے۔ اور یہ لاشعوری تعصب ہے۔ تو سوال یہ ہے کہ ہم لاشعوری تعصب پر کیسے قابو پالیں گے؟ 

حقیقت یہ ہے کہ ، یہ صرف ہمارا مسئلہ نہیں ہے۔ ہم اسے خود حل نہیں کرسکتے ، ہمیں اس پریشانی کو حل کرنے کے لئے ہر ایک کی ضرورت ہے۔ یہ کوئی ناقابل حل مسئلہ نہیں ہے - یہ حل کرنے کے لئے یہ ایک بہت ہی آسان مسئلہ ہے۔ اور میرا خیال ہے کہ ہم جو کام کرسکتے ہیں وہ صرف کام کرتے رہنا ، کام کرتے رہنا ہے۔ اجازت کے لئے مت پوچھو۔ اگر لوگ آپ پر تنقید کرتے ہیں ، یقینا it اسے تختہ پر لے جائیں ، اس پر غور کریں ، اسے جذب کریں ، تنقید کو قبول کریں ، اور کام کرتے رہیں۔ 

کے ایم: آپ کے لئے کس چیز کی ترغیب تھی؟ سی بخار، اور جب آپ فلم بناتے ہیں تو آپ کس چیز سے متاثر ہوتے ہیں؟

این ایچ: یہ ایک بہت بڑا سوال ہے۔ مجھے لگتا ہے کہ بہت زیادہ چیزیں بہت زیادہ ہیں۔ مجھے لگتا ہے کہ آپ کے وسیع تر ثقافتی پیلیٹ ایک بطور فلمساز - ایک تخلیق کار کے طور پر ، عام طور پر ، مجھے یقین ہے کہ آپ اتفاق کرتے ہیں - اتنا ہی بہتر ، کیوں کہ آپ کو کبھی معلوم نہیں ہوگا کہ آپ کو کیا گدگدی کرنے والا ہے ، یا آپ کبھی نہیں جانتے کہ جب آپ کسی کام پر کام کر رہے ہیں۔ کہانی مسئلہ جو آپ کے سر کے پیچھے سے آنے والا ہے۔ 

یہ آپ کا پڑھا ہوا انٹرویو ، یا آپ نے پڑھا ہوا ناول ، یا کہیں سے بالکل مختلف ہے جو آپ جاتے ہیں ، یہ واقعی سچائی ہے اور میں نے اس سے پہلے کبھی ایسا نہیں سوچا تھا ، لیکن یہ بات میرے لئے واقعی مستند اور انسان ہے۔ اور میں وہ تجربہ یا ڈرامائی لمحہ - یا کچھ بھی استعمال کرسکتا ہوں۔ لہذا میں سمجھتا ہوں کہ وسیع رہنا اور ہر چیز میں دلچسپی رکھنا واقعی ضروری ہے۔ 

اس کے لئے ، میں سمجھتا ہوں کہ جن فلموں نے مجھے زیادہ متاثر کیا وہ شاید ایسی ہی فلمیں تھیں آمد ، فنا ، ایلین، ظاہر ہے… تمام A فلمیں [ہنستے ہوئے]۔ یہ امیر ، مستند ، سچے ، متضاد ، پرتوں کی خصوصیت کے درمیان واقعی بہت ہی اچھا میٹھا مقام ہے اور جو حقیقی اور حقیقی محسوس ہوتا ہے ، اور ایک خواب جیسا عنصر ہے جس کو آپ اندر لاتے اور جاتے ہیں ، کیا ہوتا ہے۔ کیا اگر یہ. لیکن اس خواب جیسے عنصر کو اپنے قبضہ میں نہ جانے دینا ، اس طرح اسے محض کریش بینگ-وولوپ اور متعدد اثرات کا ایک سلسلہ بننے نہیں دینا ، بلکہ اسے صرف پانی میں پتھر گرنے کی طرح متعارف کروانا ہے تاکہ تمام لہریں وہ چیزیں ہیں جو آپ ہیں دیکھ رہے ہیں۔ تو یہ خیال کی طرح تھا۔

 

TIFF 2019 سے مزید کے لئے ، یہاں کلک کریں جائزے ، انٹرویوز ، اور بہت کچھ کے لئے!